Das Treffen wurde von Domenico Piraina, Kulturdirektor der Stadt Mailand und des Palazzo Reale, eröffnet und mit Beiträgen des Präsidenten des Regionalverbands Apulien von Mailand, Camillo de Milato, und des Vorsitzenden der Ratskommission für Kultur der Gemeinde begrüßt von Barletta, Ruggiero Fiorella, und des Treuhänders für die Lombardei des italienischen Komitees für Canne della Battaglia ODV, Antonio Luzzio.
Moderiert wurde der Volkstraditionsforscher Giuseppe Selvaggi, die Präsentation des ursprünglichen Denittis-Themas durch den Autor Nino Vinella (mit der Erzählstimme von Edilberto Giannini und den theatralischen Einfällen in Kleidung des 19. Jahrhunderts durch die Schauspieler Alessandro Tacconi und Maria Carolina Nardino). richtet sich an ein aufmerksames und voll besetztes Teilnehmerpublikum.
Pinselstriche des künstlerischen Lebens, gastronomische Exkurse, Atmosphären und Anregungen zwischen Italien, Frankreich und England in der Mitte und am Ende des 19. Jahrhunderts. So wurde die Figur von De Nittis und seiner Frau Leontine anhand der Werke des berühmten Künstlers und jener Samstagabende erzählt, die in ihrem Haus in Paris stattfanden und von allen wegen der ungezwungenen Atmosphäre, der Lebhaftigkeit der Gespräche usw. geschätzt wurden gute Musik und wirklich leckeres Essen, zubereitet vom Gastgeber.
Neben lebenslangen Freunden, wie den beiden Goncourt-Brüdern, Desboutin, Daudet, Manet, Degas, Caillebotte, Claretie, Figuren wie Oscar Wilde, Zola, Dumas Sohn, Burty, Forain, Legros, Stevens, Tissot, der Prinzessin Mathilde Bonaparte , Gustave Doré, Huysmans, Leconte de Lisle, Maupassant.
Und dann natürlich die Italiener auf der Durchreise durch Paris. Unter allen Diego Martelli, der große Kritiker und Unterstützer der Macchiaioli und leidenschaftlicher Anhänger der Impressionisten, der uns eine außergewöhnliche Beschreibung dieses „Hauses eines wahren Parisers, jener Pariser, die vielleicht in Barletta getauft, aber legitim sind“ hinterlassen hat. .
Zu diesem Zeugnis müssen noch andere hinzugefügt werden, wie zum Beispiel das begeisterte von Edmond de Goncourt, der uns in seinem berühmten Tagebuch, einer denkwürdigen Chronik dieser außergewöhnlichen Jahre, jeden Moment dieser „wirklich bezaubernden“ Abendessen im Glanz der Japaner schilderte Foukousas, „die wie sehr helle und sehr fröhliche Flecken an den Wänden sind“ und der Duft des „großen Tellers Makkaroni“, den er „selbst in seiner neapolitanischen Gestalt kocht“.
De Nittis widmete sich seit seinen Anfängen in Neapel und während seiner Erfahrung an der Resina-Schule der Malerei unter freiem Himmel und übte sich direkt im Freien und nicht im Atelier. Diese in der Mitte des 19. Jahrhunderts entstandene Praxis stellt eine Herausforderung für die traditionelle akademische Ausbildung dar, die auf Unterricht im Klassenzimmer, dem Kopieren von Modellen und Atelierarbeit basiert.
In Paris knüpfte De Nittis Beziehungen zu Künstlern wie Manet, Caillebotte und vor allem Degas, mit denen er eine tiefe Freundschaft aufbaute, die auf gegenseitiger Wertschätzung und Bewunderung beruhte. Es war Degas selbst, der ihn 1874 zur Teilnahme an der ersten Impressionistenausstellung im Atelier des Fotografen Nadar einlud, wo De Nittis fünf Werke präsentierte, hauptsächlich Beispiele der Freilichtmalerei, darunter zwei Ansichten des Vesuvs.
Die Freilichtmalerei stellt den Treffpunkt zwischen De Nittis und dem Impressionismus dar. Die Palette erstrahlt in lebendigen Tönen, der Pinselstrich wird freier und weniger detailliert, die Volumen entstehen nicht durch Hell-Dunkel, sondern durch chromatischen Kontrast. Die Kompositionen öffnen sich und gewinnen an Leichtigkeit; Die intensiven Hintergrundbeleuchtungseffekte, Transparenzen und farbigen Schatten zeigen die kontinuierliche Forschung zum Thema Licht.
NavigazDe Nittis hat sich seit seinen Anfängen in Neapel und während seiner Erfahrung an der Harzschule der Malerei unter freiem Himmel verschrieben und dabei direkt im Freien statt im Atelier geübt. Diese in der Mitte des 19. Jahrhunderts entstandene Praxis stellt eine Herausforderung für die traditionelle akademische Ausbildung dar, die auf dem Unterricht im Klassenzimmer mit dem Kopieren von Modellen und der Arbeit im Atelier basiert. In Paris knüpfte De Nittis Beziehungen zu Künstlern wie Manet, Caillebotte und höher alles Degas, mit dem er eine tiefe Freundschaft aufbaut, die auf gegenseitigem Respekt und Bewunderung basiert. Es war Degas selbst, der ihn 1874 zur Teilnahme an der ersten Impressionistenausstellung im Atelier des Fotografen Nadar einlud, wo De Nittis fünf Werke präsentierte, hauptsächlich Beispiele der Freilichtmalerei, darunter zwei Ansichten des Vesuvs.
