Es gibt Romane, die Lärm machen, voller Spannung, komplexer Handlung und sensationeller Wendungen; und es gibt Romane, die ansprechen halbe Stimme und sie kommen heimlich, wenn man es am wenigsten erwartet. Hier sind Sie ja, “Wer sagt und wer schweigt” Von Chiara Valerio (Sellerio, 2024), Kandidat für den Strega-Preis 2024, fällt in diese zweite Buchtypologie. Im Mittelpunkt von allem unmögliche LiebeScauri mit seiner „zersetzten Anmut“ und einer Geschichte, in der es nur wenige Gesagte und viele Unausgesprochene gibt.
Lasst uns den steinernen Gast sofort loswerden: Victoria ist tot.
Eines Sonntagmorgens fanden sie sie, ihr Körper schwamm in der Badewanne, ihre Lungen waren voller Wasser. Es war wahrscheinlich ein trivialer Unfall, so viele können jeden Tag passieren. Nichts Neues, nichts Besonderes.
„Ein Unfall, ein schlimmer Unfall“
Marateilt die Frau, die mit Vittoria in Scauri (in der Provinz Latina, zwei Zugstunden von Rom entfernt) lebte, dem Anwalt mit Lea Russo „in sanftem, ruhigem Ton ein Höflichkeitsanruf“ (S. 13), und von diesem Moment an geht Lea nicht mehr aus dem Kopf, was passiert ist. Er kann es nicht verstehen.
Sie war im Gegenteil sicherlich keine enge Freundin von Vittoria.
Dennoch sah er sie fast jeden Tag, tauschte Reden, Witze und Eindrücke mit ihr aus, er kannte sie, wie man sich in Städten wie Scauri kennt, aus einer gewissen Entfernung; und wie es die Menschen in Städten wie Scauri tun, glaubte er alles wissen ihr.
Er empfand eine Mischung aus Gefühlen für die Frau AttraktionVerlegenheit und Überraschung, als stünde man vor einem mythologisches Tiermit dem du nicht wirklich umgehen kannst – und vielleicht weißt du nicht einmal, ob es real ist oder die Frucht deiner Fantasie, eines Traums, eines Glases Wein.
Das liegt daran, dass Vittoria die Mythologie im Blut liegt. Es ist ein private Mythologiehergestellt aus Erde, Schlamm und Sternen, das sich nicht für Glauben oder Aberglauben eignet, sondern Geheimnisse birgt und Geheimnisse kultivierenbesonders nach dem Tod.
Er ist eine heidnische Gottheit, „fern, aber neugierig, einladend, aber zurückhaltend, genau, aber ausweichend“ (S. 37), mit einem Wort besondere – „besonders, als wollte man sagen seltsam“ (S. 16) –, mit seinem Lachen, das leise begann und hoch endete, und seinem Haus, in dem jeder konnte ein- und aussteigen wann immer sie wollten.
Eines Tages, Anfang der Siebziger, war sie aus dem Nichts aufgetaucht und bei einer Frau eingezogen, die ihre Tochter hätte sein können, aber nicht ihre Tochter war: Mara. Niemand wusste das wirklich Beziehung es gab zwischen den beiden Frauen. Im Land „wurde vieles gesagt und noch viel mehr verschwiegen“ (S. 36) über das Ihre Beziehung; Doch „als sie ankamen, hatte niemand allzu viele Fragen gestellt, vielleicht weil niemand wusste, dass sie bleiben würden“ (S. 16).
Vittoria hatte sich Stück für Stück das Vertrauen der Einwohner von Scauri und damit auch ihr Schweigen und ihr Lächeln erworben: ihre Heuchelei.
Aber wer war dann (wirklich) Vittoria?
Wer sagt und wer schweigtalso ist das Victorias Geschichte. Sie ist der Mittelpunkt von allem: Sie zieht die Fäden der anderen Charaktere, Trotz Sie ist tot, und sie ist die Protagonistin all ihrer Gedanken. Es lässt einen fast glauben, dass nach dem Tod von Vittoria auch Scauri starb, oder dass zumindest die Wunde Der durch seinen plötzlichen Tod verursachte Schmerz kann nicht durch eine einfache Beerdigung geheilt werden. Das Ritual reicht oft nicht aus und so wird ein Ritual darum herum aufgebaut Mythoswie es die Charaktere in diesem Roman tun.
Wo der Tod typischerweise a hervorbringt Zentrifugalbewegung die den Verstorbenen zunehmend von den Dingen, Menschen und Orten seines Lebens distanziert, schafft Vittoria eine zentripetale Bewegung das sie alle an sich zieht, ohne Ausweg, ob sie es lieben oder aufgehört haben, es zu lieben – der Unterschied ist letztendlich gering.
Und vor allem ist es das nicht eine einzelne Person: Es sind alle Frauen, die er vor anderen erzählt und interpretiert hat, es ist eine Frau für jeden Einzelnen, den er getroffen hat und dem er eine hinterlassen hat ein Stück von sich selbst; aber niemand hat das vollständige Bild. Sein einheitliches und kohärentes Porträt existiert möglicherweise nicht, und Lea hat Mühe, es zu versuchen Sinn ergeben auf das, was vielleicht keine wahre Bedeutung hat, nämlich das Lebenund daher die Tod.
Vittoria war wie die Griechin, sie hatte nur wenige Spuren hinterlassen und um die Bedeutung zu verstehen, vorausgesetzt, es gab eine, musste man die Elemente neu kombinieren, im Bewusstsein, dass immer ein Spielraum für Interpretationen oder, im schlimmsten Fall, übrig bleiben würde , dass keine der Kombinationen Sinn gemacht hätte.
Chiara Valerio, Wer sagt es und wer nichtund P. 254.
Um das fortzusetzen Timaios von Platon (zitiert von Chiara Valerio auf S. 33): „Menschen sind keine Dinge dieser Erde, sondern vom Himmel“ (Plat. Tim. 90a-b, Übersetzung des Autors), und vielleicht gehört Vittoria ein bisschen zu a eine andere Weltzumindest im Vergleich zu seinen Dorfbewohnern.
Scauri und seine „ungeordnete Gnade“
In Provinzstädten wie Scauri ist immer alles beim Alten bewegungslos.
Chiara Valerio ist sicherlich nicht die Erste, die das sagt – bei näherer Betrachtung, wie Paolo Di Paolo in Repubblica schrieb, „ist die Geschichte der italienischen Literatur eine Provinzgeschichte“ (22. Februar 2024, S. 35) – doch der Roman fügt sich voll und ganz in diese Tradition ein und spielt mit ihr. So wird Scauri einer von Protagonisten nach Vittoria am präsentesten auf der Bühne. Aber vielleicht ist Vittoria Scauri, und Scauri ist Vittoria: Wo das eine endet und das andere beginnt und umgekehrt, ist nicht ganz klar.
In diesem Umfeld von „unpassende Gnade„(S. 41) oder „zersetzt“ (S. 195) scheint die Zeit wirklich kristallisiert zu sein: Rom, die ewige Stadt, im Gegensatz zu Venedig, der unsterblichen Stadt, wird wieder aufgenommen So für immer (Einaudi, 2022). Um ein zu geben Bewegung Alles – Land, Leben, Handlungen und natürlich auch die Handlung – ist Vittorias Tod. Der extremste, statischste und definitivste Schritt, wie durch ein Paradoxon, bringt es in Bewegung die gesamte Erzählstruktur.
Von Tod und Erinnerung
Stück für Stück geht in den Schlamm dieser Geschichte, erkennt Lea – und mit ihr die anderen Charaktere Wer sagt und wer schweigt – dass von Vittoria nach dem Tod der Frau nur noch wenig übrig geblieben ist, da im Dorf wenig über sie bekannt war. Was bleibt, sind die Anekdoten, die Erinnerungen, die Episoden des wirklichen Lebens, in denen hin und wieder sein Geist auftaucht, mit all seiner Extravaganz und seinem Charme.
Und dann ist da noch einer verschwommenes Polaroid, wo „Vittoria gehen würde, bis sie verblasste. Das ist bei den Polaroids passiert“ (S. 39). Der Rest ist eingepackt Geheimnis.
Es gibt zwei Hauptachsen: die persönliche Erinnerung der einzelnen Zeichen – und damit verfälscht, fälschbar, verfälschend – und die Kollektive Erinnerung des Landes – mystisch, mystifiziert, mystifizierend. Sie stimmen nicht immer überein und verbergen viele Geräuschezu viele Stille.
Rom-Scauri, Hin- und Rückfahrt
Dieser neue Roman von Chiara Valerio ist nicht gerade ein Mysterium, aber es ist sicherlich ein Buch, das das nutzt gelbe Struktur über etwas anderes zu sprechen, und das geht weit über den Tod seines Protagonisten und die Untersuchung hinaus, um zu verstehen, was passiert ist.
Bei näherer Betrachtung ist die Folge von Badewanne es ist nur ein Vorwandein leicht ironischer MacGuffin – als wollte er sagen: „Ich lebe.“Zu. Du bist tot“ – das dazu dient, uns in das Privatleben der Figuren auf der Bühne eintauchen zu lassen: in ihre Gefühle, ihre Ängste, in ihren Widersprüchen.
Es befasst sich mit der Vergangenheit einer Frau tot und nach und nach tauchen die Vergangenheiten von Männern und Frauen auf du lebst die um sie herum waren: Allen voran Lea Russo, die in ihrer Rolle als improvisierte Detektivin etwas verkrampft ist und Seiten um Seiten damit verbringt, sich zu erinnern, zurückzukommen und zu verstehen, was sie für die Protagonistin empfand (oder immer noch empfindet?).
Und dann Mara, Luigi, Filomena und Vater Michele, bis hin zu den Anwälten Pontecorvo und Rebecca Lanza, Hin- und Rückfahrt Rom-Scauriauf den Spuren von Vittorias Identität und dem eigen – was immer genau da ist Literatur es endet.
(Wieder) eine Liebesgeschichte
„Tief im Inneren wollte ich etwas schreiben Liebesroman“, beschrieb Chiara Valerio Das Herz ist nicht zu sehen (Einaudi, 2019), aber es ist ein Satz, der diese Geschichte auch sehr gut zusammenfasst.
Hier sind Sie ja, Wer sagt und wer schweigt Es ist die Geschichte einer Frau, die nach und nach entdeckt, dass sie sie selbst ist verliebt in eine andere Frau. Das Problem ist, dass diese zweite Frau tot ist, obwohl sie viel mehr zu sagen scheint als die Charaktere auf der Bühne.
Am Ende des Romans bleibt der Eindruck, dass außer ihr, über nichts anderes gesprochen wurde Siegund dass sein Geist lebendiger denn je ist, zumindest solange es jemanden gibt, der seinen Geist in Erinnerung behält lachenihr Wörtersein Leichtsinn. Die Toten dürfen den Lebenden nicht aus dem Weg geräumt werden, sondern „sie sind in der Mitte“, schreibt Valerio in der Schlussbemerkung des Romans (S. 276) – und letztlich sind sie es auch Geschäft derer, die bleibennicht von denen, die gehen.
Davide Lamandini
Diese Rezension von Wer sagt und wer schweigtvon Chiara Valerio, ist Teil der Rezension von Junge Reporter Ich warte auf den Strega-Preis 2024.
