Eine außergewöhnliche Schönheit, nicht ohne Schönheitsfehler. Die Pfarrei von Santa Maria delle Grazie von Coneglianoim Monticella-Viertel, hat am 26. Mai (in aller Stille) die prächtigen Mosaike eingeweiht, die vom Atelier des Centro Aletti geschaffen wurden, einer römischen theologischen und künstlerischen Vereinigung, die von einer viel diskutierten Persönlichkeit der Kirche gegründet wurde: Don Marko Rupnik, Priester, Theologe, christlicher Künstler, einer der berühmtesten der Welt. Aber auch ein ehemaliges Mitglied der Gesellschaft Jesu 2023 ausgewiesen im Anschluss an verschiedene Episoden sexuellen Missbrauchs gegen Ordensschwestern, die ab 2021 auftraten.
Die Mosaiken in Conegliano und der umstrittene Autor
Die Mosaike wurden von einem ökumenischen Team erstellt Künstler des Aletti Center, mit denen Pater Marko weiterhin zusammenarbeitet, werden durch das Licht und die Farben an heiligen Orten in ganz Europa erkannt. Von Lourdes über Fatima bis San Giovanni Rotondo, von der Redemptoris Mater-Kapelle im Vatikan bis zum Heiligtum von Johannes Paul II. in Krakau. In der Kirche von Conegliano, ihnen atemberaubende Schönheit Hergestellt aus Pastellfarben in Kombination mit kräftigen Farbtönen – von Gold über Rot bis hin zu intensivem Blau – erzählt es den Gläubigen von der Kreuzigung und Auferstehung Christi an der großen Wand des Presbyteriums.
Die Opfergaben der Gläubigen zur Herstellung der Mosaike
Daneben, links vom Ambo, kann man das bewundern Marias Besuch bei Elisabeth. Schließlich, in den Wänden des Allerheiligsten Sakraments, rechts vom Altar, der wundersame Fang und die beiden Jünger von Emmaus. „Eine großartige Synthese zwischen Kunst und Glauben“: so lesen wir im Broschüre zur Präsentation der Werke, steht Gläubigen und Besuchern am Eingang des Gotteshauses zur Verfügung. Die Gesamtkosten der Arbeiten sind nicht bekannt. Sicher ist, dass die Spende der Gläubigen unweit des Eingangs am Briefkasten offengelegt wurde «Mosaikangebot». Zusätzlich zur Unterstützung von 15.000 Euro durch die Stadtverwaltung.
«Ausstellung vor dem Skandal organisiert»
Die ersten Kontakte mit dem Aletti Center begannen vor fast zwanzig Jahren, als der Pfarrer Massimo Magagnin war, aber das Projekt endete mit dem Tod des Priesters. Es handelte sich somit um den jetzigen Pfarrer von Santa Maria delle Grazie, Don Pietro Bortolini a Nehmen Sie den Dialog mit dem römischen Atelier wieder auf im Jahr 2018 und um den Fortschritt der im März letzten Jahres abgeschlossenen Arbeiten zu verfolgen. Mittlerweile ist es das aber Es kam zum Skandal um den ehemaligen Jesuiten.
Die Begründung: „Wir wussten nichts von diesen Vorwürfen“
«Die Diözese ist darauf aufmerksam geworden Vorwürfe erhoben an Pater Rupnik erst, nachdem das Mosaikprojekt begonnen hatte – sagt Don Alessio Magoga von der Pressestelle der Diözese Vittorio Veneto -. Es sei daran erinnert, dass die Gemeinde bei diesem Projekt bereits mehrere Jahre vor Ausbruch des Rupnik-Falls mit dem Aletti Center zusammengearbeitet hat. Darüber hinaus muss klargestellt werden, dass das Projekt vom Aletti Center konzipiert wurde, was nicht genau mit der Person von Pater Rupnik übereinstimmt. Es sollte die nicht zu vernachlässigende Tatsache hinzugefügt werden, dass es sich um einen Fall handelt Ein kanonischer Prozess ist im Gange die ihre Verantwortlichkeiten feststellen müssen, und es wird daher das letzte Urteil sein, das ihre Schuld oder Unschuld erklärt. Schließlich – so schließt Don Magoga – einer der Hinweise, die im Rahmen des kanonisches Verfahren Der Fall ist, dass die vom Aletti Center begonnenen und bereits teilweise finanzierten Arbeiten, wie im Fall der Mosaike von Madonna delle Grazie, abgeschlossen wurden. Und genau das wurde getan.“
Die bisherigen Kontroversen über die Qualität der Arbeit
Nach der Kontroverse, die der Architekt der Conegliano-Kirche, Nerino Meneghello, über das angeblich schlechte formale Niveau der Mosaike entfachte, kommt es zur Rupnik-Affäre dazu bestimmt, Diskussionen anzuregen und es hat den derzeitigen Pfarrer nicht gleichgültig gelassen. Wer jedoch unterstreicht, wie wichtig es ist, die Person vom künstlerischen Ergebnis zu unterscheiden: Caravaggio hat getötet, aber seine Werke sind dafür nicht weniger erhaben.
