3′ Lesung
17.06.2024 – Nach der Installation „Bagni di Sole“ an einer der Fassaden der Villa Marina – einem symbolischen Ort der Stadt – und dem Beginn des Prozesses der Wiederentdeckung dieses „unbequemen Erbes“, das Pesaro mit der Geschichte von verbindet Kolonialismus und globaler Rassismus, vom 17. Juni bis 12. August wird das Projekt mit einer Reihe städtischer Werbetafeln mit dem Titel „7 Internazionali“ fortgesetzt, die in ebenso vielen Straßen angebracht sind: Simoncelli, Albertini, del Lavoro auf der Kreisverkehrseite, Paganini, Togliatti, Velino.
Durch Bilder und WorteTommaso Fiscaletti und Nicola Perugini generieren eine neue mögliche Lesart der Zeichen, die die Aufgabe des imposanten Gebäudes hinterlassen hat. In diesem Amalgam, das sich auf großen Werbetafeln durch das Stadtgefüge zieht, wird der Verfall der Villa Marina-Kolonie – statt zu einem melancholischen und nostalgischen Element der „Kolonie, die es einmal gab“ – zu einer Kraft, die den Zerfall der Idee von erzeugt Kolonialismus. Rückgängig machen. Eingreifen in die Erinnerung durch die Verbindung von „Dingen, die noch nie zusammengesetzt wurden und die scheinbar nicht dazu bereit sind“.
Der Kurator unterstreicht Tommaso Fiscaletti: Dieser zweite Akt von „La Pelle Sotto“ stellt in gewisser Weise eine Zusammenfassung des Dialogs zwischen mir und Nicola dar, die Verschmelzung der Werkzeuge, die jeder von uns in seiner Arbeit verwendet, unser Versuch, Erinnerungen und Bedeutungen hervorzuheben, die Villa Marina als sehen Teil eines aktuellen und dringenden Themas. Die ausgewählten Fotografien stammen aus einer größeren Serie, die ich in den letzten dreieinhalb Jahren erstellt habe und die wir hier im städtischen Kontext verbreiten. Für uns ist es wichtig, dass sich das Projekt mit öffentlichen Installationen entwickelt, für die Stadt und ihre Bewohner: In diesem Fall vermischen wir uns durch das Betreten des Raums der Werbeplakate mit den unmittelbareren Botschaften, die sie übermitteln, und erzeugen so einen Eingriff in den täglichen Gebrauch von Passanten. Diese Einmischung in unseren kreativen Prozess ist zum Raum geworden, in dem Bilder und Worte einander verändern und Reibung zwischen Bewusstsein und Evokation erzeugen. Die architektonische Struktur der Kolonie und die Zeichen, die sie mit sich bringt, sind das Wahrzeichen und schaffen eine Art zu entschlüsselnde Sprache, deren mögliche Implikationen wir uns in diesen Plakaten vorstellen. Ich glaube, dass es gerade die Vorstellungskraft ist, die neue Möglichkeiten der Reflexion eröffnet.
Der andere Kurator fährt fort Nicola Perugini: Mit dieser neuen Phase des Projekts versuchen wir, einen Schritt nach vorne zu machen, nachdem wir die Erinnerung der Besucher und der Stadt wieder geweckt haben. Nachdem das Projekt die Verbindung zwischen der Kolonie Villa Marina, dem Kolonialismus in Übersee und der globalen Geschichte der Rassenherrschaft wiederentdeckt hat, versucht es, den Text und die Bilder des Untergangs der Kolonie zu verarbeiten, um unsere koloniale Amnesie „rückgängig zu machen“. Es gibt keine Transformation des kollektiven Gedächtnisses ohne die Schaffung von Unterbrechungen, von Einblicken, die die Linearität der Erinnerung durchbrechen, die über so viele Jahrzehnte hinweg den Wunsch nach faschistischer Kolonialherrschaft beseitigt und ihn dann in der täglichen Rassendiskriminierung, die wir in unserem Land erleben, wiedergefunden hat. Dann erlangen die Ruinen der Villa Marina, die wir so lange mit flatternden Laken bedeckt hatten, dass wir angesichts des Gefühls der Erniedrigung, das der Geist der Kolonie erzeugte, schreien mussten, eine produktive Kraft. Tommasos Fotografien stellen Verbindungen zum Löwen der libyschen Wüste, Omar El Mokhtar, her; sie erzeugen die Subversion von Konzepten, die dem Kolonialismus am Herzen liegen; Sie wecken Zuneigung gegenüber den Unterdrückten des zeitgenössischen Kolonialismus, gegenüber Rafah, unserer Partnerstadt im Gazastreifen. Aus den Ruinen der Villa Marina entstehen die Blumen der Dekolonisierung der Erinnerung.
