Die Zahlen sprechen. Das gemeinhin als „lyrisch“ bezeichnete Werk stellt den Geist, aber auch das BIP wieder her, wenn man bedenkt, dass es jeden investierten Euro mit 2,5 multipliziert. Das Sommerfestival in der Arena von Verona hat beispielsweise gleich große Auswirkungen auf die Region 400 Millionen Euro, 1,5 % des BIP einer bereits lebenswichtigen Provinz. Die Arena wurde ausgewählt, um die Welt daran zu erinnern, dass die „Praxis des Operngesangs“ – genau der Wortlaut – heute zum UNESCO-Weltkulturerbe gehört.
Sommerfest in der Arena von Verona: am Abend des 7. Juni
Um diesen Anlass zu feiern, veranstaltete das Kulturministerium am Freitag, dem 7. Juni, einen vierstündigen Abend in der Arena, der von 12.000 Zuschauern vor Ort und 80 Millionen Zuschauern verfolgt wurde, da die Veranstaltung weltweit von Rai übertragen wurde.
Von Amerika bis China, von Südafrika bis Skandinavien feiern alle die Oper, eine weitere italienische Erfindung, die vor mehr als vier Jahrhunderten im Adelssitz der Familie Bardi in Florenz in einem Intellektuellenkreis, zu dem auch Galilei gehörte, Gestalt annahm Vater Galilei. Es war schon immer ein Genre, das Ausländer nach Italien lockt (in vielen unserer Theater ist 1/3 des Publikums Ausländer) und ins Ausland exportiert wird.
Auch der Präsident nahm an der Veranstaltung teil Sergio Mattarellum den herum, auf der Tribüne, an der Spitze die Hälfte der Regierung saß Giorgia Meloni der als erster den Schaffner begrüßte Riccardo Mutider vielleicht international bekannteste Italiener, der in Verona den ersten Teil des Abends mit der Leitung kolossaler Messen prägte: 160 Orchestermusiker und 314 Chorsänger.
Der zweite Teil
Francesco Ivanm Ciampa Anschließend leitete er den zweiten Teil, bei dem eine aus den repräsentativsten Vertretern ausgewählte Gruppe von Solisten die Bühne betrat. Es gab echte Momente der Anmut, siehe die Arie aus einer Oper von Giordano, interpretiert vom Bariton Tézier oder einen Auszug aus Bohème, der dem Tenor Florez anvertraut wurde, der ihm am Herzen liegt – stattdessen – Zeuge des frühen Niedergangs des (Fu)Tenors Jonas Kaufmann ist („E lucean lue stelle“).
Der schöne Generationswechsel ist beruhigend, angefangen bei Aigul Akhmetshina, die im Juli in der Titelrolle der Carmen in die Arena zurückkehrt: Am Freitag gab sie einen Vorgeschmack darauf. Italienischer Stolz erstrahlt in der Gegenwart von Eleonora Buratto, tolle Madama Butterfly, Luca Salsi als Scarpia e Francesco Meli in denen von Nemorino („Una furtiva lagrima“). Zu Beginn war das Publikum noch äußerst aufmerksam, dann flaute die Konzentration ab, bis die glücklichen Kanonenschüsse im Te Deum aus Puccinis Tosca das Publikum zum Schweigen brachten. Es war eine Veranstaltung mit großer medialer Wirkung, bei der alle Kritiker anwesend waren NYT Abwärts, leidenschaftliche Liebhaber des Themas gemischt mit Neulingen, die vom landesweit beliebten Format angezogen werden.
Die Antwort in Lucca am 28. Juni
Nun kommt es am 28. Juni zu einer Wiederholung in Lucca, immer mit Riccardo Muti an der Spitze des Cherubini-Jugendorchesters, das er vor 20 Jahren gegründet hat; Diesmal erinnert er sich Giacomo Puccini, der Mann aus Lucca, der vor einem Jahrhundert verstorben ist. Wieder einmal überträgt Rai die Veranstaltung weltweit. Erneut dirigiert Muti das Pult seiner Cherubini, des Ensembles, das 2004 als Ausbildungsstätte für junge Instrumentalisten konzipiert wurde, die nach dreijähriger Ausbildung durchstarten und in den Orchestern Italiens und Europas landen. Mit und dank ihrer besonderen Mentorin Muti hat Cherubini immer an den wichtigsten Orten der Musik gespielt, allen voran im Musikverein in Wien (12. Juni), der für die Musik das ist, was der Olymp für die Götter ist. In Lucca hören wir erneut Buratto, Meli und die Sopranistin Mariangela Sicilia, dann Luciano Ganci, Dmitry Korchak und Lidia Fridman.
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