Nominiert für den Strega-Preis „Dalla Same Side You Will Find Me“ von Valentina Mira – wie es nur wahre Literatur kann – bricht das Schweigen über die Ereignisse von Acca Larentia und über Mario Scrocca. Er tut es mutig, mit der Suche seines Lebens. Die Angriffe und Drohungen, die Mira von rechts erfährt, sind inakzeptabel
Auf der gleichen Seite finden Sie michValentina Miras zweiter Roman, veröffentlicht bei Sem, gehört zu den Dutzend Finalisten des Strega-Preises. Es brachte dem jungen Schriftsteller Ruhm, aber auch Angriffe von Rechtsextremisten und Casa-Pound-nahen Magazinen und nun sogar Morddrohungen. Es handelt sich um ein politisches Buch, wie Mario Sechi den Autor während der La7-Sendung noch einmal betonen wollte Halb neun vom 12. April
Aber die Göttliche Komödie Ist es nicht ein politisches Buch? Ich hoffe, niemand möchte über den künstlerischen Wert des Gedichts diskutieren, dessen sechster Gesang jeder Cantica ausdrücklich politisch ist, das wir alle studiert haben und dessen scholastische Definition wir uns erinnern: „Didaktisch-allegorisches Gedicht, das darauf abzielt, die große Moral zu lehren.“ und religiöse Wahrheiten durch die Verwendung von Bildern mit symbolischer Bedeutung”. Es ist kein Zufall, dass der Kulturminister Gennaro Sangiuliano Dante als Begründer des rechten Denkens in Italien identifizierte (lesen Sie den Artikel von Noemi Ghetti auf Left online am 26. Januar). Dante war zwar ein Konservativer, aber hören Sie auf, Geschichte mit den Phantomen der Geschichte auszutauschen). Dann waren auch Machiavelli und sogar Gramsci Aneignungsversuchen ausgesetzt, mit dem Ziel, eine kulturelle Hegemonie der Rechten aufzubauen.
Daher bliebe der Streit um die Legitimität der Nominierung eines „politischen Buches“ wie des von Valentina Mira für einen Literaturpreis eine Frage der Ziegenwolle – schließlich sollte man sich, wenn man kulturelle Hegemonie anstrebt, zumindest an Aristoteles‘ zoon politikon erinnern! – wenn wir nicht in dem historischen Moment wären, in dem die Operninstitutionen, die ständigen Theater, die Museen, die öffentlichen Informationsräume unter Belagerung stehen, um eine neue, linientreue Leitung zu installieren, und der Rai sich mit der „Revision“ von verändert gleiche Wettbewerbsbedingungen in einem „Megaphon“ der Rechten in der Regierung, wie es zu Recht in der UsigRai-Erklärung angeprangert wurde, die Journalisten am Ende der Abendnachrichtensendungen aller Sender am 12. April vorlasen.
Und jetzt werden auch Bücher und ihre Autoren, Intellektuelle im Allgemeinen, angegriffen – und zwar alle Menschen, „der Homo Faber kann nicht vom Homo Sapiens getrennt werden“, schrieb Gramsci. Der Historiker und Philologe Luciano Canfora, „gefährlich subversiv“, wie Professor Mario Lentano ihn in einem Beitrag voller brillanter Ironie definiert, die Philosophin Donatella Di Cesare und Tomaso Montanari wurden nach einer Beschwerde von Giorgia Meloni vor Gericht gestellt und der Minister Lollobrigida verklagte Davide Conti von Rauti (hier ist das Video ihrer gemeinsamen Pressekonferenz mit der Fnsi-Redaktion) Antonio Scurati, Autor der berühmten Trilogie über Mussolini, wurde aus der Rai-Sendung entfernt Was sein wird: Er hätte seinen Monolog über die Befreiung im Hinblick auf den 25. April lesen sollen. Rai bestreitet, dass es sich um Zensur handelt. Um dies zu beweisen, veröffentlichte der Premierminister den vollständigen Text des Monologs in einem Beitrag (der inzwischen viral gegangen ist) mit fadenscheinigen und unhaltbaren Argumenten über Scurati. Am Abend las Serena Bortone den Monolog von Scurati a Was sein wird (Rai3, 20. April). Nicola Lagioia, Gewinnerin eines Strega-Preises mit La ferocia und ehemalige Direktorin der Turiner Buchmesse, schreibt elegant in einem online veröffentlichten Appell: „Wenn der Kontext so kleinlich wird, dass man zum Schweigen auffordert.“ Ein ruhiges Leben, genau dann müssen wir reden.
Dankbarkeit und Solidarität mit Valentina Mira, einer jungen antifaschistischen und feministischen Frau, die mit dem Tode bedroht war, weil sie ein Buch über „ein Opfer der Serie Z, Mario Scrocca, geschrieben hatte, dem der Doppelmord an Acca Larentia im Jahr 1978 vorgeworfen wurde.“ , fast zehn Jahre später, auf der Grundlage einer sehr wackeligen Aussage (…), und 36 Stunden nach der Verhaftung wurde er erhängt in einer Anti-Hängezelle des Regina-Coeli-Gefängnisses aufgefunden“: Ich zitiere Mira selbst, die sagte im Fernsehen, dass das Buch aus seiner Begegnung mit Rossella Scarponi, der Witwe von Mario Scrocca im Alter von nur 25 Jahren, mit der er einen Sohn, Tiziano, hatte, der zwei Jahre alt war, als sein Vater starb, und aus der Notwendigkeit, diesen wiederherzustellen, entstand Familie, wenn nicht Gerechtigkeit, was inzwischen zu spät ist, dann zumindest Interesse, „Fürsorge“. Es informiert uns Das Jahrhundert Italien (11. April) Federico Mollicone, Präsident der Kulturkommission der Abgeordnetenkammer, nach sorgfältiger Prüfung – aber wird es seine institutionelle Aufgabe sein, vielleicht auch für jedes für einen Literaturpreis nominierte Buch? -, definiert Valentina Miras Roman als „ein Drehbuch für eine schlechte Fiktion“, und wir diskutieren weiterhin, ob es sich nicht stattdessen um Fraktions- oder, weniger abwertend ausgedrückt, voreingenommene Erzählung, historischen Revisionismus handelt.
Nachdem ich das Buch gelesen habe, ist von all dem nur noch wenig übrig geblieben, von den historischen Fakten, die der Roman – und ich unterstreiche den Roman, denn beim Lesen verschwindet jeder Zweifel, dass er es ist – ehrlich erzählt, wie sie passiert sind: die Blumenniederlegung in Acca Larentia von Giorgia Meloni. im Jahr 2008, zwischen den ausgestreckten Armen und den Lobgesängen Mussolinis, das völlige Fehlen von Beweisen nicht nur für die Schuld, sondern auch für den Selbstmord von Mario Scrocca. Die Rekonstruktion ist dokumentiert und genau. Die literarischen Freiheiten werden ebenso ehrlich dargelegt, wenn der Autor in den Anmerkungen für den Leser darauf hinweist, dass die Geschichte der unerwarteten Ankunft nach vielen Jahren die von einer anonymen Person gesendete Kopie des Protokolls der Verhöre von Mario Scrocca im Gefängnis und damit auch die unerwartete Ankunft des Autors warnt Der Inhalt dieser Berichte ist die Frucht der Fantasie: nicht von ihr, sondern von Rossella, die ihr eigenes Buch geschrieben hat. Allein Allein, wie Tiziano und sie es jahrelang waren. Mira erfährt dies spät, nachdem sie bereits mit dem Schreiben fertig ist, von Rossella, beschließt jedoch, diese Szene so zu belassen, wie sie ist, weil ihre „ein Roman und kein Essay bleibt“ und so beim Leser „ein Gefühl der Ungerechtigkeit“ zurückbleibt, was ist jedoch nicht überwältigend, denn es glaubt „an die Macht der Bücher und daran, gewisses Schweigen zu brechen und gewisse Tabus zu brechen“. Damit diese Hoffnung lebendig bleibt.
Auf der gleichen Seite wirst du mich finden, Wie es nur wahre Literatur kann, bricht es das Schweigen, und zwar nicht nur über Mario Scrocca und seine Lieben, sondern für uns alle. Sie tut es mutig, mit der Suche nach einem Leben, dem eigenen Leben des Autors, mit einem vernichtenden Stil, mit einer strengen Parataxis, wie die Autorin selbst erkennt, und provokativ, aber niemals gehässig, wie einige Kritiker angedeutet haben. Es ist ein historischer Roman und gleichzeitig eine Autobiografie, trotz der zeitlichen Lücke zwischen seinem jungen Leben und der Geschichte, die er erzählt. Diese Geschichte gehört zutiefst auch ihr, denn sie gehört jeder Frau, die herausfinden möchte, woher die Gewalt von Männern kommt. Im Schreibunterricht sagt Valentina Mira: „Man sagt einem, dass man nie aus den Augen verlieren darf, warum man schreibt, was man schreibt.“ Und sie weiß es das ganze Buch hindurch: Es ist nicht das Gefühl der Schwesternschaft, das sie bei der Begegnung mit Rossella entdeckt hat, nicht einmal nur das Gefühl der Gerechtigkeit angesichts der Ungerechtigkeit von Marios Geschichte. „Es hat mit etwas zu tun, das schwieriger auszudrücken ist. Teilweise mit einer Art Schuldgefühl, das es zu büßen gilt: dem Faschismus in und um mich herum. „Meine Ex, meine kleinen und großen Kompromisse für ein Fünkchen Liebe (…), weil ich müde war und dann war alles gut, sogar jemand, der sagt „Lang lebe der Duce““, schreibt sie in dem Kapitel Das Herz in diesen Seiten. Und im Kapitel Befreiung, von „seinem“ Faschisten, demjenigen, der – weil er Gewalt gut erkannte, sicherlich nicht aus Sensibilität – seine Geschichte, die Vergewaltigung, die ein anderer Faschist mit dem keltischen Kreuz um den Hals erlitten hatte, verstand und ihr „mit der Süße dieser Gewissheit“ erzählte „Ich vergebe dir“, schreibt er schließlich die Worte nieder, die er nicht sagen konnte: „Ich verzeihe dir nicht und ich werde dir niemals vergeben.“ Deshalb schreibt Mira. «Um zu versuchen, Antikörper bereitzustellen». Antikörper dagegen VerweigerungTitel des Kapitels, in dem sie mit der Umkehrung der Wahrheit ihres ehemaligen Faschisten kollidiert, der sie, das Opfer, beschuldigt, die Henkerin zu sein, wie es heute in unserem Land öffentlich geschieht: private Leugnung, staatliche Leugnung.
Dieser Roman, seine tiefe, ehrliche, leidenschaftliche Menschlichkeit, ist wirklich eine gute Dosis Antikörper gegen die Aufhebung der Geschichte.
