Das 3-Körper-Problem beginnt mit einer ungewöhnlichen Szene für eine Science-Fiction-Serie. Wir sind in der Vergangenheit, in der Peking im Jahr 1966, mitten in der chinesischen Kulturrevolution. Ein Physiker wird öffentlich dazu gezwungen, amerikanische Entdeckungen über den Ursprung des Kosmos zu leugnen. Er wird vor der Menge und seiner Tochter Ye Wenjie zu Tode geprügelt. Jahre später wird sie ein interstellares Kommunikationsprojekt starten und damit die Handlung auslösen.
Lo Showrunner Alexander Woo, der Sohn kantonesischer Eltern aus Hongkong, die in den 1950er Jahren ausgewandert waren, erläuterte die Bedeutung dieser Szene. Die Verantwortung, die er bei der Darstellung der Kulturrevolution innerhalb der auf Liu Cixins Romanen basierenden Serie empfand. Er sagt, wenn man eine Fernsehserie schreibt, versucht man immer, etwas zu zeigen, was man noch nie zuvor gesehen hat. Es gelang ihm, zusammen mit David Benioff, DB Weiss – der die darin gezeigte Fähigkeit zur Verunsicherung nicht verloren hat Game of Thrones – zeigen einige Sequenzen von großer Wirkung. Dazu gehören ein Massaker auf einem Schiff, das mit einer ausgesprochen ungewöhnlichen Waffe verübt wurde, und Momente kosmischen Terrors. Die wichtigsten Szenen für Woo sind jedoch genau die, die im China der Vergangenheit spielen. Sie erzählen von einer dunklen Ära, die seiner Meinung nach im Kino kaum vertreten sei.
Es ist die Szene, die mir am wichtigsten ist und die schon vor Jahrzehnten von Millionen von Menschen viele Male gesehen wurde. Dennoch wurde sie selten auf der Leinwand gezeigt. Die Kulturrevolution ist im Gedächtnis des Landes, in dem sie stattfand, zu einem verschwommenen Bild geworden und für die meisten Menschen, die sie nicht erlebt haben, kaum noch eine Fußnote. Die Leben, die nicht verloren gingen, wurden im Großen und (wenn man Glück hatte) im Kleinen verändert. Der Kollege meines Großvaters erlitt ein ähnliches Schicksal wie der unglückliche Professor Ye. Meine Familie ist geflohen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass ich das nicht schreiben würde, wenn wir das nicht getan hätten. Wie kann man das alles verantwortungsvoll in einer fünfminütigen Eröffnungsszene einer TV-Show zusammenfassen?
Die Reaktion erforderte einen hohen Ressourcenaufwand. Für Das 3-Körper-Problem Eine Menschenmenge während einer öffentlichen Hinrichtung in China in der Vergangenheit nachzubilden, war ebenso herausfordernd wie die Darstellung eines außerirdischen Raumschiffs. Die Sequenz erforderte eine starke Synergie mit Regisseur Derek Tsang, der ihre Bedeutung aus repräsentativer Sicht teilte, und mit dem Team für Spezialeffekte Das 3-Körper-Problem. Um die Menschenmenge nachzubilden, arbeiteten sie sowohl an digitaler Multiplikation als auch am Ton, um die Leistung von 300 Personen auf die von 1000 Personen zu bringen. Die Sequenz wurde in China nicht gut aufgenommen mit dem Vorwurf, von der amerikanischen Plattform produziert worden zu sein, um die Geschichte der Nation zu verunstalten. Alles erwartet und ein Zeichen dafür, dass die Szene nach Ansicht des Drehbuchautors funktioniert.
Haben wir uns gefragt, welche Rolle wir als Schriftsteller spielen können? Wenn wir ehrlich sind, ist es ein ergänzender Teil. Die Tatsache selbst wird in Cixin Lius Roman präzise erzählt. Unser Ziel war es, die Szene so zu präsentieren, dass sie zu den zeitlichen Beschränkungen der Episode und dem Blickwinkel des Kameraobjektivs passt. Aus schriftstellerischer Sicht ist es nicht so beängstigend, wie die Szene aus dem Nichts zu erschaffen. Haben wir unsere Arbeit gut gemacht? Wenn die Reaktion der chinesischen Internetöffentlichkeit ein Indiz dafür ist, dann haben wir den Nagel auf den Kopf getroffen.
Was halten Sie von diesen Aussagen des Drehbuchautors? Das 3-Körper-Problem? Lass es uns in den Kommentaren wissen
Quelle: HollywoodReporter
