Maggie Moore(s) – One Murder Too Many, die Rezension des Films mit Jon Hamm und Tina Fey

Jay Moore, der ungewöhnliche Manager eines Sandwich-Ladens in Buckland, ist es in dubiose Geschäfte verwickelt, steht im Zusammenhang mit Kinderpornografie und weiß nicht, wie er da rauskommt. Das Schlimmste steht ihm noch bevor, und als seine Frau Maggie davon erfährt und damit droht, zur Polizei zu gehen, erkennt Jay, dass nur eine radikale Lösung seine Probleme lösen kann: Also nimmt er es auf ein Killer, der ihr Angst machtaber dieser beschließt, sie stattdessen zu töten und ihren Körper dann in seinem Auto zu verbrennen.

Wie wir es Ihnen sagen Rezension von Maggie Moore(s) – Ein Mord zu vielPolizeichef Jordan Sanders verdächtigt ihn natürlich zunächst wegen des Mordes an seiner Frau, aber zunächst Das Alibi des Anstifters scheint zu stimmen. Um den Verdacht abzulenken, kontaktiert Jay den Mörder erneut, um eine weitere Frau mit demselben Namen wie das Opfer zu töten, in der Hoffnung, dass die Polizei glaubt, dass das Verbrechen auf seine Frau zurückzuführen ist ein Fall von Identitätsverwechslung wegen der Homonymie. Unnötig zu erwähnen, dass die Dinge außer Kontrolle geraten werden, da sich die Ermittlungen gegen Sanders immer weiter verschärfen.

Zwei Schuss

Der Beginn mit dem Mädchen auf der Flucht und der Entdeckung der Leiche am nächsten Morgen, als der Name des armen, unglücklichen Mädchens herausgefunden wird, verschiebt sich die Handlung um zehn Tage nach hinten steht vor einer langen Rückblende bereit zu erklären, was zuvor passiert ist, dieses auslösende Ereignis, das den narrativen Kern von charakterisiert eine schwarze Komödie mit Noir-Touch, der teilweise bestimmte Filme der Coen-Brüder mit offensichtlich sehr begrenzten Ambitionen betrachtet. Schon vom Titel her Maggie Moore(s) – Ein Mord zu vielMit der bereits in der angelsächsischen Tranche enthaltenen Erwähnung des gemeinsamen Namens der beiden ermordeten Frauen will der Film seine Aussagekraft zum Ausdruck bringen tragikomischer Abdruckdie nicht zu Hause ist und die gesamten hundert Minuten der Betrachtung prägen wird, wenn auch nicht ohne dunklere und unerwartet dramatische Momente, die hier und da im Verlauf von zutage treten eine Geschichte sui generis.

Ohne Gleichgewicht

Die Ungleichheit in den Tönen und Atmosphären ist im Vergleich zu den Erwartungen so groß, dass die Gefahr besteht, dass eine Unterbrechung entsteht, die manchmal zu deutlich ist und dazu führt, dass ein Vorgang an Konsistenz verliert, was sich bei einer Gesamtanalyse als richtig herausstellt Alles in allem viel zu dünnentweder für bewusst karikierte Charaktere, oder für ein Management der Gags und bestehenden Beziehungen zwischen ihnen, das auf offensichtliches Zwingen, Suchen aufgepfropft ist plötzliche Wendungen oder Abkürzungen vor einem teilweise verständlichen Epilog. Wo Maggie Moore(s) – Ein Mord zu viel schafft es nur dank der soliden und heterogenen Besetzung unter der Leitung von zu unterhalten Jon Hamm Und Tina Fey: aufrecht, aber benommen, Polizeichef, er und sentimentales Interesse / schön, sie zu retten. Darüber hinaus scheint sich Hamm nun dieser Art von Rolle angeschlossen zu haben, in der er seine eigene ausnutzt angenehmes Lächeln in heller Optikwie auch im etwas vorherigen Gestehen Sie, Fletch (2022).

Böser Mann

Bei dieser Gelegenheit ist der Protagonist Regie führte ein alter Bekannter von ihmdas ist John Slattery der mit ihm das Set der Kultserie geteilt hatte Verrückte Männer. Dies ist nicht seine erste Arbeit hinter der für die große Leinwand konzipierten Kamera, da er vor einem Jahrzehnt bereits eine weitere schwarze Komödie unterzeichnet hatte, nämlich eine Adaption des gleichnamigen Romans Gottes Tasche (2014), mit John Turturro und dem verstorbenen Philip Seymour Hoffman. Ein erstes Werk mit dem Maggie Moore(s) – Ein Mord zu viel teilt Stärken und Schwächen, beginnend mit ein unpersönlicher und ungreifbarer Stil was die potenzielle Neugier des Betrachters im Keim erstickt. Alles ist so zusammengeheftet, mit Die Täter wurden bereits zu Beginn benannt als die eigentliche Matrix der Annahme, die nur auf diesen teilweise versöhnlichen Epilog wartet, aber die schwarze Ironie, die die ganze Geschichte über hätte herrschen sollen, verschwindet nach und nach in einer Reihe von Gags und Witze, die selten ins Schwarze treffen.