The Killing Room, die Rezension des Films mit Uma Thurman und Samuel L. Jackson

Wenn es loszugehen scheint, hört es auf. Wieder. Ein Zyklus, der mindestens achtzig Minuten dauert (der Film dauert 98), unentschlossen, welchen Weg er fortsetzen soll. Schwarzer Humor? Thriller? Verbrechen? Genres sind nicht mehr grundlegend, aber ein Drehbuch muss immer noch seinen eigenen Ton haben, um zu überzeugen. Eine unbestimmte Stimmung, die von der hervorragenden Besetzung von Nicol Paone, der Autorin ihres zweiten Werks (nach der unvergesslichen Invitation to Dinner with Disaster), nicht unterstützt werden kann, die es dieses Mal erneut versucht, indem sie in das Unterholz der Kunstgalerien vordringt. Konsequente Unentschlossenheit, ausgehend von einem Titel, den wir als irreführend definieren: Das Mordzimmer (im Original Der Tötungsraum).

Irreführend, weil es sich alles in allem nicht um einen echten Mordraum handelt, sondern um einen Titel, der etwas andeutet, was vielmehr nur ein Vorwand ist, um den Stand der zeitgenössischen Kunst auf übertrieben verworrene Weise zu artikulieren. Das heißt: Ist es möglich, das Werk vom Künstler zu trennen? Und noch einmal: Was kann eigentlich als Kunst definiert werden? Hat zeitgenössische, konzeptionelle und abstrakte Kunst ihre Glaubwürdigkeit oder soll sie nur die Obsession von Millionären und verwöhnten Sammlern heilen? Interessante Ideen, allerdings eingefügt in ein Drehbuch, das es nie schafft, die gewünschte Form anzunehmen.

Das Mordzimmer und eine Reflexion über zeitgenössische Kunst

Geschrieben von Jonathan Jacobson, Das Mordzimmer Sterne Patrice (Uma Thurman), ein Kunsthändler, der eine Galerie in Manhattan betreibt. Das Geschäft läuft jedoch nicht gut. Die Schulden häufen sich, die Konkurrenz ist gering und die ausgestellten Werke überzeugen nicht. Durch Zufall trifft er auf Gordon (Samuel L. Jackson), der ein Gespür für Kunst hat, bietet ihm einen Ausweg: Geldwäsche aus kriminellen Machenschaften. Als? Durch den Verkauf von Werken eines fiktiven Künstlers, The Bagman, der später Reggie hieß (Joe Manganiello), der (gutherzige) Killer im Sold eines skrupellosen Chefs aus New Jersey. Die Werke beginnen unerwartet Früchte zu tragen und wecken großes Interesse bei den Sammlern. Der Bagman (Sie werden im Film sehen, wie er seine Kompositionen kreiert…) wurde dann zum neuen Trendkünstler und konnte Patrice, Reggie und Gordon „Freiheit“ garantieren. Der Fluchtplan ist jedoch mit hohem Risiko verbunden.

Trotz der großartigen Besetzung ein unpersönlicher Film

Zu Beginn der Rezension sprachen wir darüber, dass Nicol Paones Film noch keine fertige Form hat. Tatsächlich gibt es eineallgemeine Unpersönlichkeit was es schwierig macht, Adjektive zu bilden; „The Murder Room“ ist voller Pathos, voller Entrücktheit, voller Intuitionen, an denen es theoretisch und angesichts des verfügbaren Materials sicherlich nicht mangeln würde. Die komödiantische Seite hat keine Wirkung, ebenso wenig die kriminelle Seite einer Geschichte, die die Kunstwelt entmythologisieren möchte (was teilweise gelingt, aber ohne wirkliche Wirkung zu erzielen). Ein Film, der ein Spiel sein sollte, bei dem der Thriller-Vorwand einen Rahmen mit mehreren Formen hervorhebt (so wie zeitgenössische Kunst vielfältig ist), um die Aufmerksamkeit des Zuschauers hoch zu halten.

Dennoch fehlt es den Charakteren, die sie bevölkern, an Motivation und Tiefe Das Mordzimmer (Es gibt auch Maya Hawke, die gerade eine flüchtige Szene mit ihrer Mutter Uma zeigt, die nur als Werberechtfertigung für den Film organisiert wurde.) Sie haben nie die richtige kinetische Kraft, um eine angemessene Wirkung zu erzielen (abgesehen von der Anwesenheit von tolle Darsteller, beginnend mit der „Pulp“-Reunion zwischen Uma Thurman und Samuel L. Jackson). Zumindest bis zum Ereignis Ende: Das Mordzimmer Es erinnert daran, dass es sich um einen Film handelt, der nur wenige Minuten vom Ende entfernt ist, die Messlatte höher legt und den Ehrgeiz steigert und hastig ein Ende organisiert, das an sich schon erfolgreich ist und wer weiß, dazu gedacht, die verlorene Zeit wieder gutzumachen. Dahinter steckt eine andere Idee: der moderne Drift spektakulärisieren irgendetwas, das auf einer betäubten und gleichgültigen Gesellschaft reitet. Ein Blitz, dieser, der nach Ablauf der Frist eintraf.