Rezension zu Emily the Criminal

Lass uns reden über Aubrey Plaza. Zum Filmfestspiele von Cannes 2024wo er in der Besetzung von war Megalopolis Von Francis Ford Coppolanicht gerade irgendein Film, war auf dem Cover der Deadline-Zeitung (der bekannten amerikanischen Filminformationsseite), die den „Disruptoren“ gewidmet war, oder besser gesagt jenen Figuren, die Hollywood revolutionieren.
Lass es eins sein Störer oder nicht, es hat lange gedauert Aubrey Plaza Sie hat ihr Talent weithin unter Beweis gestellt, und die Tatsache, dass Coppola sie in seinem neuen Meisterwerk an seiner Seite haben wollte, ist keine geringe Anerkennung. Ein Talent der 1984 geborenen US-amerikanischen Schauspielerin, das im Allgemeinen vor allem mit dem Comic verbunden ist: in Italien vor allem aufgrund ihres Engagements für die Serie Parks und Erholungoder wie Scott Pilgrim vs. die Welt oder Lustige Leute.
Und doch, Plaza Es ist viel mehr: Es gibt mehr oder weniger unsichtbare Filme Ein Abend mit Beverly Luff Lynnoder solche, die für den Ehemann erschossen wurden Jeff Baenaoder wie Ingrid geht nach Westen Und Schwarzbär – wovon sie uns erzählen eine bemerkenswerte Fähigkeit, mit den surrealen Nuancen des Komischen und sogar mit dem Dramatischen umzugehen.
Emily die VerbrecherinIn diesem Sinne ist es eine Bestätigung. Die Bestätigung eines absoluten Talents, das auch Filme schultern kann, die überhaupt nichts Komisches an sich haben.

UND ein fast ungewöhnlicher amerikanischer Indiedieser Film wurde vom Debütanten geschrieben und inszeniert John Patton Ford.
Ein Film, der in seinen ersten Minuten – einem Vorstellungsgespräch, in dem die Vorstrafen der Protagonistin ans Licht kommen, ihre Rückkehr in den prekären Job als Essenslieferantin nach Hause – fast eher der Schule des europäischen Autorenkinos zu stehen scheint als der amerikanischen . Es wirkt am Anfang fast wie ein Dardenne-Film, diese Emily die Verbrecherin. Und diejenigen in Amerika, die es mit „A Taste of Rust and Bone“ von Jacques Audiard verglichen, lagen nicht falsch.
Denn auch wenn es eng anliegt, aber nie zu sehr, faltet es sich Thrillerder Film bleibt immer Im Mittelpunkt stehen ein moralisches Dilemma, eine zweideutige Psychologie und ein kritischer Blick auf die amerikanische kapitalistische Gesellschaft.

Emily ist vorbestraft, und das – aber nicht nur das, wie später erklärt wird – hindert sie daran, einen anständigen und nicht unterbezahlten Job zu finden und damit die Schulden zu begleichen, die sie während ihres Studiums der bildenden Künste gemacht hat. Emily – Gott sei Dank und dank Aubrey Plaza ist sie keine monolithische Figur, sondern eine facettenreiche und komplexe Figur, mit der wir sympathisieren, deren Starrheit und Unannehmlichkeiten wir aber auch wahrnehmen – Dann wird er versuchen, auf weniger legale Weise an Geld zu kommen: durch die Fälschung von Kreditkarten und ähnliches. Es macht ihm Spaß, der Einsatz steigt, und auch eine Romanze mit seinem ehemaligen Chef, einem libanesischen Einwanderer namens Youcef (Theo Rossi), werden die Dinge kompliziert und wir gehen schnell und einigermaßen vorhersehbar direkt auf ein nicht gerade rosiges Ende zu, das auch einen fast unerwarteten bittersüßen Schluss hat.

Natürlich stehen wir nicht vor einem Meisterwerk, aber Emily die Kriminelle funktioniertauch im Vergleich mit dem von uns erwähnten europäischen Genrekino, und das ist ein unvermeidlicher Vergleich. John Patton Ford hält an einem wenig überraschenden Drehbuch von großer Solidität fest und noch mehr an einem sehr guten Protagonisten, der immer im Mittelpunkt des Geschehens und des Bildes stehtdie niemals ein Opfer von irgendjemandem außer sich selbst ist, die die Fähigkeit besitzt, sich selbst vor uns, die sie beobachten, mit einer klaren, aber (fast) niemals wilden und rücksichtslosen Entschlossenheit durchzusetzen.
Getrieben vom Überlebensbedürfnis, vom Wunsch, einen Traum zu verwirklichen, und auch von der Figur, eine verkleinerte Version von Coppoli- oder Scorsesian-Figuren zu werden Emily ist eine Figur mit vieldeutigem Charme, das psychologisch die zwar nicht-traditionelle, aber faszinierende Schönheit seines Interpreten widerspiegelt. Und es ist schön, es auf dem Bildschirm zu sehen – auch wenn es der Heimbildschirm ist, denn Emily die Verbrecherin galt in unserem Land aus unerklärlichen Gründen als nicht kinowürdigim Namen einer inzwischen ausgewachsenen Verbreitungsmyopie – von Charakteren und Geschichten, die nicht zweidimensional oder manichäisch sind, sondern stattdessen Verstecken mit uns, mit der Moral, mit den Lichtern und Schatten der Gesellschaft und des Lebens spielen.

Viele Menschen, ob jung oder alt, können nicht anders, als zu applaudieren, zumindest innerlich, wenn Emily die von ihr gespielte Karrierefrau fragt Gina Gershon, die ihm mit paternalistischer Großzügigkeit ein unbezahltes sechsmonatiges Praktikum anbietet, wenn sie sich nicht schämt, Leute zu bitten, kostenlos für sie zu arbeiten. Die Reaktion der Karrierefrau liegt auf der Hand: „Du bist verwöhnt, halt die Klappe und geh weg.“ Die bemerkenswerte Gegenerwiderung: „Wenn Sie mir sagen wollen, was ich tun soll, setzen Sie mich auf die Gehaltsliste.“
Auch Dardenne sie würden applaudieren.