Dort Kirche San Pietro in Gessatevor dem Mailänder Gericht gelegen, wurde als eines davon identifiziert sieben am stärksten bedrohte Kulturstätten in Europa. Diese besorgniserregende Nachricht kam über das Programm „7 am stärksten gefährdete Personen 2024“, das zur Unterstützung europäischer Denkmäler und Stätten in prekärem Zustand gefördert wird, die sowohl öffentliche als auch private Eingriffe erfordern.
„7 am stärksten gefährdet 2024„ist eine Initiative von Europa Nostra, dem paneuropäischen Verband, der sich dem Schutz des Kultur- und Naturerbes widmet. Die Auswahl der Stätten basiert auf dem außergewöhnlichen kulturellen und historischen Wert jedes einzelnen Ortes sowie auf der drohenden Gefahr, die seine Integrität bedroht.
Die Kirche von San Pietro in Gessate Es ist jetzt offiziell als vorrangiges Sonderziel für Europa Nostra anerkannt. Diese Auswahl macht nicht nur auf die kritische Lage des Gebietes aufmerksam, sondern eröffnet auch die Möglichkeit, Fördermittel für Naturschutzmaßnahmen zu erhalten. Neben der Mailänder Kirche wurden sechs weitere Standorte ausgewählt, die über die Türkei, Serbien, Griechenland, Frankreich und einen weiteren italienischen Standort (die Synagoge von Siena) verteilt sind und jeweils einen finanziellen Beitrag erhalten 10.000 Euro von der Europäischen Bank für Investitionen, um die ersten Rettungsmaßnahmen zu starten.
Aber was sind die Gründe, die Europa Nostra dazu bewogen haben, sich auf diesen Standort im Herzen Mailands zu konzentrieren? San Pietro in Gessateein künstlerisches Juwel von Lombardisches 15. Jahrhundertsteht vor ernsthaften Konservierungsproblemen, insbesondere im Hinblick auf seine unschätzbar wertvollen Freskenzyklen.
Vermutlich im 15. Jahrhundert erbaut entworfen vom Architekten Guiniforte SolariDie Kirche war ein wichtiges Reformzentrum des Benediktinerordens. Im Laufe der Jahrhunderte wurden verschiedene Restaurierungsmaßnahmen durchgeführt, darunter die der Fassade im Jahr 1912, gefolgt vom Wiederaufbau nach den im Zweiten Weltkrieg erlittenen Schäden im Jahr 1943.
Trotz aller Bemühungen befinden sich die Freskenzyklen aus dem 15. Jahrhundert, die zu den bedeutendsten Werken lombardischer Maler und anderer europäischer Künstler zählen, heute in einem kritischen Zustand. Die Restaurierungsmaßnahmen der 1950er und 1990er Jahre reichten nicht aus, um diese wertvollen Kunstwerke vollständig zu erhalten, und einige Kapellen, wie die von Sant’Antonio und Sant’Ambrogio/Grifi, befinden sich derzeit in einem besorgniserregenden Zustand. Die Kapelle San Mauro, die einzige im rechten Kirchenschiff, erfordert dringende Eingriffe.
Trotz früherer Eingriffe verschlechtert sich der Zustand des Geländes weiterhin rapide und die verfügbaren Ressourcen reichen nicht aus, um die notwendigen Restaurierungsarbeiten durchzuführen. Darüber hinaus stellen der Klimawandel und die Zunahme extremer Wetterereignisse weitere Bedrohungen für den Innen- und Außenbereich dar.
Die dringende Notwendigkeit öffentlicher und privater Interventionen, um dieses wertvolle künstlerische und kulturelle Erbe für künftige Generationen zu bewahren, ist klar.
Seit dem Ende des 13. Jahrhunderts gibt es Hinweise auf die Existenz einer den Humiliaten geweihten Kirche Die Heiligen Peter und Paul und rief Glaxiate mit einem angrenzenden Kloster an. Im zweiten 14. und ersten 15. Jahrhundert erlebte das Kloster einen fortschreitenden Niedergang, bis 1433 ein päpstlicher Erlass die Propstei der SS aufhob. Pietro e Paolo verwandelte es in das Priorat der Benediktinergemeinde Santa Giustina in Padua.
Die Wiederaufbauarbeiten an der Kirche begannen um 1460, als Acerrito und Pigello Portinari, verantwortlich für die Mailänder Filiale der Banco dei Medici, den Bau des Chores und der Hauptapsis, des Kapitelsaals und der Sakristei (ein Marmorwappen) finanzierten der Familie Portinari ist noch außerhalb des Chores sichtbar).
Einige Spuren der ursprünglichen Apsis der Kirche sind im quadratischen Zugangsraum mit Schirmdach und in den hängenden Kapitellen der Sakristei erhalten. Im Jahr 1571 wurde es auf Wunsch des Abtes Paolo Orio erweitert und erhöht, wodurch das hohe und tiefe Volumen entstand, das noch heute existiert.
Die Archive sind reich an Informationen, die uns den raschen Aufstieg der Adelskapellen an den Seiten des Kirchenschiffs belegen können, zuerst auf der linken Seite, dann auf der rechten Seite. Diese Kapellen sind aufgrund ihrer malerischen und skulpturalen Ausstattung mit der Schirmherrschaft berühmter Persönlichkeiten verbunden, die sich um den herzoglichen Hof schwärmten und beschlossen hatten, ihre Beerdigung in S. Pietro in Gessate zu errichten.
Der Name des für die Baustelle verantwortlichen Architekten ist in den Unterlagen nicht bezeugt, die Formen, Strukturen und dekorativen Elemente gehören aber mit Sicherheit dazukulturellen Bereich der Solari. Insbesondere die Erkennung der ausgeprägten Affinitäten zwischen San Pietro in Gessate und Santa Maria delle Grazie in Mailand bündelte es die attributiven Hypothesen zur Persönlichkeit Guinifortes, der um 1460 den Höhepunkt seines beruflichen Vermögens erreichte und an den bedeutendsten Mailänder Baustellen beteiligt war.
Die Kirche hat einen länglichen lateinischen Kreuzgrundriss mit drei Schiffen, einem vorspringenden Querschiff mit halbachteckigen Apsiden und fünf Kapellen auf jeder Seite, ebenfalls halbachteckig, das Ergebnis eines einheitlichen Projekts in der Kohärenz von Formen und Abmessungen. Die Schiffe sind durch sieben Spitzbögen unterteilt, die auf Granitsäulen ruhen und die Verbundpfeiler ersetzen, und die von Kapitellen mit Blattmotiven gekrönt sind. Das Dach des Hauptkörpers besteht aus Kreuzgewölben, die durch Bullnose-Rippen und Schlusssteine mit Reliefbüsten gekennzeichnet sind. Die Seitenkapellen sind stattdessen von Schirmgewölben bedeckt. Eine reiche Bilddekoration unterstreicht das Spiel der architektonischen Mitglieder.
Das auf diese Weise errichtete Solariensystem wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrmals verändert: Nach der oben erwähnten Erweiterung im 16. Jahrhundert wurde der Apsisbereich im Barock erneut einer Umgestaltung unterzogen, als der Glockenturm (noch 1950 sichtbar) und der Drei Portale wurden ebenfalls renoviert. Die Restaurierung wurde durchgeführt von Diego Brioschi In den Jahren 1910-12 interessierte er sich besonders für die Giebelfassade, wobei die beiden seitlichen Eingänge entfernt und durch hohe Spitzbogenfenster ersetzt wurden, die zentrale Rosette und die Öffnungen überarbeitet und Akroterien aus Ton hinzugefügt wurden in Übereinstimmung mit den vier Strebepfeilern und der Spitze der Vorsprünge.
Nach dem schweren Schaden, der durch verursacht wurde Bombenanschläge von 1943 und den anschließenden Restaurierungen präsentiert sich der Kreuzgang heute mit eleganten Rundbögen auf schlanken Säulen, einem doppelten Wangenfries und von einfachen Pilastern unterbrochenen Fenstern im Obergeschoss.
Die Kapellen auf der linken Seite der Kirche stellen mit ihrer malerischen und plastischen Verzierung ein reiches Repertoire der lombardischen figurativen Kultur zwischen dem Ende des 15. und dem Beginn des 16. Jahrhunderts dar.
Im linken Querschiff der Kirche befindet sich das Grab von Ambrogio Grifi, apostolischer Protonotar, herzoglicher Rat und Architekt der Familie Sforza, der die außergewöhnliche Dekoration finanzierte.
Wie wir bereits sagten, leidet diese anmutige und wertvolle Kirche heute unter Vernachlässigung und bedarf umfassender Restaurierungen sowie größerer Aufmerksamkeit und Rücksichtnahme.
- Bildreferenzen: Roberto Arsuffi, INTESA SANPAOLO HISTORICAL ARCHIVE, Milano Sparita, Milano ufficio.it
- San Pietro in Gessate, Renaissance, Giovanni Donato Montorfano, Guinforte Solari, Quattrocento Lombardo, Guiniforte Solari, Diego Brioschi, Restaurierung, Europa
