Kehrt nach langer Restaurierung nach Hause zurück Thronende Madonna mit Kind von Pietro Pezzati, der nun noch einmal im Kleinen zu bewundern ist Oratorium der Heiligen Mutter Gottes in der Via Romadas Teil der Wohnanlage von war Familie Cipriani 1956 an die Gemeinde verkauft.
Der Maler hat die Schönheit gemalt Madonna mit Kinddas in seiner Vertonung an antike Kompositionen des 15. Jahrhunderts erinnert, im Jahr 1876 für die kleine Kirche in Prato.
Die Restaurierung war dank einer Zusammenarbeit zwischen der Gemeinde Prato und der Gemeinde Prato möglich Diözesanmuseum Freisingin Deutschland: Das Bayerische Museum erklärte sich bereit, im Austausch für die Leihgabe – letztes Jahr für die Ausstellung – die Kosten für die Restaurierung zu übernehmen Verdammte Lust! Kirche. Körper. Kunst – des Gemäldes Noli me tangere Von Battistello Caracciolodas Teil der ständigen Sammlung von ist Museum des Palazzo Pretorio.
Christoph Kürzeder, Direktor des Diözesanmuseums Freising-München er hat erklärt: „Das Diözesanmuseum Freising-München arbeitet seit seiner Wiedereröffnung im Jahr 2022 nach achtjähriger Restaurierung und Modernisierung mit nationalen und internationalen Museen und Kulturinstitutionen zusammen, um aus Studien und Forschung resultierende Ausstellungen zu schaffen und durch Kunst und Kultur zu fördern.“ , jene Prozesse des Wachstums, der gesellschaftlichen Entwicklung und des individuellen Bewusstseins, deren Zeugen das Erzbistum München und insbesondere SE Kardinal Reinhard Marx geworden sind. Der Kardinal hat sich mehrfach mit großer Leidenschaft zum Thema geäußert Kultur als „das Werkzeug zur Rettung der Welt“. Aus dieser Perspektive befassen sich die Ausstellungen des Diözesanmuseums nicht nur mit Hilfe der universellen Kunstsprache mit komplexen Themen, sondern tragen auch dazu bei, Beziehungen herzustellen und neben den Ausstellungen selbst Projekte wie Restaurierungen, Publikationen usw. zu aktivieren. die die Leihpartner von Zeit zu Zeit der Leitung des Diözesanmuseums vorlegen. Eine solche Partnerschaft hat sich im Laufe der Zeit zwischen dem Museum des Palazzo Pretorio, insbesondere mit seiner Direktorin Rita Iacopino, der Gemeinde Prato mit ihrer Kulturabteilung und unserem Museum gefestigt; Daher ist es für das Diözesanmuseum Freising-München eine Quelle der Freude und des Stolzes, diesen Moment der Feier von Kunst und Kultur zu teilen. Die Versetzung des Gemäldes „Thronende Madonna mit Kind“ von Pietro Pezzati an seinen ursprünglichen Standort ist das Ergebnis einer bedeutungsvollen Zusammenarbeit: Es ist das Ergebnis einer „kulturellen Diplomatie“ und einer Absichtsgemeinschaft zwischen zwei Ländern, die dieselbe Sprache sprechen: die von Respekt vor Traditionen und Liebe zur reinen Schönheit. Mit dem für das Jubiläumsjahr 2025 vorgesehenen Ausstellungsprojekt wird sich das Diözesanmuseum Freising-München auch dank einer neuen und anregenden Zusammenarbeit mit dem Museum des Palazzo Pretorio in Prato dem heiklen Thema „private Andacht“ widmen: Es wird eine großartige Veranstaltung, noch einmal von der „Kulturdiplomatie“, was im Diözesanmuseum passieren wird: Es wird eine Stadt sein, Prato, die sich in Zeit und Raum bewegt, um eine andere, Freising-München, zu erreichen, bereit, sie mit den richtigen Ehren zu empfangen, um die starken Bindungen zwischen ihnen zu stärken kulturelle Gemeinschaft und Freundschaft, die sie bereits verbinden.
Dies ist der Kommentar von Rita Iacopino, Direktorin des Museums Palazzo Pretorio: „Die Restaurierung eines Kunstwerks, das nun für jedermann in Prato zugänglich ist, ist immer eine gute Nachricht. Dies gilt umso mehr, wenn dies dank eines kulturellen Austauschs geschieht, der die Bedeutung des Beziehungsnetzwerks bestätigt, das das Museum Palazzo Pretorio in den letzten Jahren mit den wichtigsten nationalen und internationalen Museen aufgebaut hat. Denn Kunst kennt keine Grenzen und muss für jeden zugänglich sein.“
Thronende Madonna mit Kind, Pietro Pezzati, in Restaurierung
Die Sanierung
Die Restaurierungsarbeiten, gestartet im März 2023 von Restaurierungsstudio Mariotti und CappelliWar lang und sorgfältig: Das Gemälde erschien in a schlechter Erhaltungszustand, und der textile Träger zeichnete sich aus durch Löcher und kleine Risse.
Tatsächlich steckte es im oberen Teil des Holzrahmens fest ein Splitter einer Bombe, die in der Nähe des Oratoriums explodierte während der Zweiter Weltkrieg und gelangte, vielleicht durch die Fenster, bis zum Gemälde. Nicht nur: Das Blau des Mantels der Jungfrau zeigte Anzeichen von Verfall deutlich, die Farbe war stark rissig und stand kurz vor der endgültigen Ablösung.
Sie waren daher notwendig Sanfte Eingriffe zur Entfernung der dicken Schmutzschicht Auf der Oberfläche lagert sich eine Mischung aus Ruß, Partikeln und oxidierten Schutzmitteln ab. Anschließend wurde das Werk durch einen Schleier geschützt um es ins Labor transportieren zu können und wurde dem unterzogen Konsolidierung der Bildebeneni, wodurch nicht nur die Haftung, sondern auch die Ausbreitung der am stärksten erhabenen Farbpartien erreicht wird.
Die Schnittwunden und Löcher sind verheilt und anschließend wurde der textile Träger mit einem Verbundmaterial behandelt, das aus erhalten wurde eine besondere Algenart, die in den kommenden Jahren für Schutz sorgen soll.
Mittels Leinwandstreifen um den Umfang geklebt War wieder auf den Originalrahmen gespannt und nach einer aufwendigen Reinigung der Bildflächen begann die Phase der Wiederherstellung der Lesbarkeit des Werkes. Sie waren Füllen Sie die unzähligen Farblückenchromatisch retuschierte Fugenmasse Nachahmungstechniken und erkennbare Techniken.
Der wunderschöne Rahmen aus reinem Gold es war in einem noch schlechteren Erhaltungszustand als die Leinwand; es erforderte auch eine Reihe recht komplizierter Vorgänge, wie z Entfernung von Schmutz und Neulackierung in Goldimitatdas Befestigen und Kleben fast aller hervorstehenden Dekorationen sowie die Rekonstruktion der zahlreichen fehlenden Teile mittels Formen.
Pietro Pezzati: der Künstler
Pietro Pezzati war Maler und Restaurator und machte sich als junger Mann an seiner Seite bemerkbar Antonio Marini, was ihn zu einer künstlerischen Karriere führte. Nach dem Tod des Meisters trat Pezzati sein Erbe an und erhielt Restaurierungs- und Bauaufträge, darunter auch von der Kapitel der Kathedrale von Prato: Es war Pezzati, der 1871 beim Abriss des Vasari-Altars in der dem Schutzengel gewidmeten Kapelle wiederentdeckte. das Fresko mit der Darstellung von Iacopone da Todi, das Paolo Uccello zugeschrieben wirddas er von der Wand löste und erneut auf Leinwand montierte.
In den gleichen Jahren baute die Gemeinde Prato die Stadt aus Städtische Galerie, 1858 dank des Engagements von Gaetano Guasti geboren und berufen Pezzati mit Eustachio Turchini als Verzierung des Gewölbes (1869-1870). Von 1870 bis 1872 war Pezzati mit den Restaurierungs- und Renovierungsarbeiten betraut Fries des Ratssaals und im selben Raum malte er eine Lünette ein gefälschtes Mosaik mit dem Heiligen Stephanus, dem Protomärtyrer.
Insbesondere tätig in Prato, sowie in Florenz, Livorno und Siena, Er besuchte nicht die Akademie von Florenz, sondern stellte dort aus und nahm an zahlreichen Ausstellungen in der toskanischen Hauptstadt teil, was sein Talent unter Beweis stellte, so sehr, dass Cesare Guasti ihn auswählte, seiner Tochter Angiolina das Zeichnen beizubringen. Im Gedenken an den Maler kurz nach seinem Tod, der am 7. Januar 1893 stattfand, Guido Carocci betonte seine Qualitäten von „Fleiß“, „Fleißigkeit“ und „Liebe bei der Arbeit“verbunden mit „Sanftmut des Charakters und Einfachheit der Manieren“.
