Zu den besonderen Höhepunkten des 60. Internationalen Filmfestivals von Pesaro gehörte gestern die Vorführung der Weltpremiere von L’Isola del Teatro, dem Dokumentarfilm, der die Geschichte des Inteatro Festivals erzählt. Produktion, Story und Drehbuch stammen von Velia Papa, die Regie teilt sich Eleonora Diana.
Velia Papa, die Theaterinsel ist eine Reise, die mehr als 40 Jahre Geschichte des zeitgenössischen Theaters und Tanzes nachzeichnet, aber nicht nur
„Leider konnten wir nicht alle 40 Jahre abdecken. Es gab Jahre, in denen sie nicht genutzt wurden und es nicht einmal die richtigen Technologien gab, um einige der entscheidenden Momente „retten“ zu können, aber ich bin froh, sie wiederfinden zu können, auch dank der Hilfe der Rai-Archive, die Interviews durchgeführt und ganze Sendungen gewidmet hatten, ein immenses Material.“
Historisches und kostbares Material?
„Es ist ein sehr wertvolles und merkwürdiges Material, aber das Neue an diesem Dokumentarfilm ist, dass es keine narrative Stimme gibt, auch weil ich es hätte sein können, aber ich habe es vorgezogen, diese Form des Protagonismus zu vermeiden.“ Ich denke immer, dass Dinge sprechen müssen. Und wir hatten Glück, denn wir haben hervorragende Interviews, die das Festival viel besser beschreiben als ich: von Romeo Castellucci bis Wim Vandekeybus, Francesca Lattuada, Adriana Borriello, Corsetti, Martone. Einige aus der Zeit, aber auch neue, wie die an Jan Fabre.
Gab es damals Zeiten, als die einzigen beiden internationalen Theaterfestivals in Sant’Arcangelo und Polverigi stattfanden?
„Sant’Arcangelo begann zuerst, widmete die ersten Ausgaben jedoch dem Straßentheater, dann wurde es unter der Leitung von Antonio Attisani und anderen zu dem, was es heute ist.“ Polverigi war jedoch Bezugspunkt für eine Form des Bildertheaters, die im Gegensatz zum sogenannten Dritten Theater stand. Wir haben nie wirklich Partei ergriffen, aber das Charakteristische von Inteatro war eine neue Reaktion auf das, was passiert: aufschlussreiche künstlerische Entscheidungen, die manchmal dem vorausgingen, was sich dann entwickeln würde.“
Ein bisschen wie dieses Jahr?
„In diesem Jahr wird viel über künstliche Intelligenz gearbeitet, über den Kontrast zwischen Mensch und Nicht-Mensch, der auch die Form einer Operation annimmt, vielleicht nicht zu theatralisch, nämlich der eines Videospiels, das in einem Theater gespielt und verwaltet wird.“ als Showtheater, exklusiv in Italien. Eine unglaubliche Operation, eine Geschichte der Revolte, die viele Themen berührt und die das Publikum als Protagonisten mit dem Joystick bewegt.“
Der Dokumentarfilm steht also auch im Dialog mit dem Festival?
«In den letzten Jahren habe ich mehrere Operationen durchgeführt, die szenische Formate untersuchen, auch während der Pandemie. Ich denke, dass Intetatro weiterhin Elemente zeigen muss, die dann in Zukunft zu gängigen Methoden werden können, wie es Forschungsfestivals tun sollten, mit Künstlern, die einen anderen Ansatz verfolgen als üblich.“
Die Zusammenarbeit mit Nuovo Cinema ist interessant…
„Die Einladung kam mir sehr entgegen und ist etwas, das die Kreativität unserer Region auszeichnet: Das Zusammentreffen zweier Veranstaltungen, die sich durch ihre Exzellenz hervorgetan haben, erscheint mir sehr relevant und ich danke den Organisatoren für diese Intuition.“
Wie kam es zu einem Rückblick auf 40 Jahre Festival und wie kann man der Nostalgie nicht nachgeben?
„Ich bin froh, mit Eleonora zusammengearbeitet zu haben, denn der unterschiedliche Blick war von entscheidender Bedeutung, ebenso wie eine technische Fähigkeit, die ich als Regisseurin lerne.“ Die jüngeren Generationen wirken eher nostalgisch, sentimentaler würde ich sagen. Mein Ansatz ist der übliche: den Blick nach vorne.“
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