Liebevolle Kunst mit Vittorio Sgarbi. Diese Schätze, die in Reggio Calabria gefunden wurden

SIm perfekten Licht eines Juninachmittags kehrte ich an die ionische Küste Kalabriens zurück. Ich kam an Badolato, Sansostene, Sant’Andrea Apostolo dello Ionio, Isca im Golf von Squillace und Roseto Capo Spulico vorbei.

Ich rief Gerardo Frustaci an, den Bürgermeister von Sant’AndreaIch erinnere mich an die Tage vor vielen Jahren, in denen ich Anna Gastel im Glanz ihrer kalabrischen Wahl traf, die nicht mehr hier ist. Er hatte das große Mailand hinter sich gelassen, um hier Zuflucht zu suchen, um den Himmel und das Meer dieser Landschaft in seinem Herzen zu tragen und sie im Paradies wiederzufinden. Es war sehr melancholisch, an diese Orte zurückzukehren und denke daran, sie dort nie wieder sehen zu können.

Im Laufe des Lebens passieren Dinge, an die man nicht hätte denken können. Und die Wehmut nimmt zu, als mich nach meiner Ankunft in Reggio eine Gruppe fröhlicher Freunde vom Alfonso Frangipane-Institut voller Keramik und wunderbarer Stoffe, die in der Tradition dieser Kunstschule hergestellt werden, antreibt Richtung Kulturpalast, um die Gründung des San Paolo Museums zu besichtigeneine heterogene Sammlung antiker Gemälde, Skulpturen, Kunstgegenstände, Ikonen, Silber, Messgewänder und Chorgewänder, die von einem Priester, „sacerdos et civis“, Francesco Gangemi, fieberhaft zusammengetragen wurden, um sie vor Märkten und Flohmärkten zu retten, die ihre überwiegend religiösen Ziele demütigten .

Das kleine Museum zu eröffnen heißt für mich Pasquale Catanoso der freundlicherweise ankommt. Er war der großartige Rektor der Universität Reggio Calabria. Er ist aufmerksam, freundlich, ich erkenne ihn zunächst nicht, aber er sagt Worte zu mir, die an ein uraltes Vertrauen, wenn nicht sogar an eine Freundschaft erinnern. Er hat meine Telefonnummer und bittet mich mit großer Erwartung um Informationen zu einigen Gemälden, während er mir ein kleines Album mit Fotografien überreicht, die von vergangenen Ereignissen und Intimität zeugen.

Alles wird klar: Ich hatte diese Werke bereits gesehen an einem unvergessenen Tag und an einem anderen Ort, viele Jahre zuvor. Ich hatte mir die legendäre und extravagante Sammlung von Don Gangemi angeschaut in den Räumen seines überfüllten Hauses neben der Kirche San Paolo alla Rotonda. Ich erinnere mich an ein weißes Tor zum Schutz des geliebten und vielfältigen Erbes; und ich erinnere mich an den nachdenklichen und besorgten Priester auf der Schwelle, der bereit war, uns von Gemälde zu Gemälde, von Vitrine zu Vitrine zu begleiten.

Es ist bereits sehr alt, streng und streng in dem kostbaren Dokument, das Catanoso mir gegeben hat und das ich zunächst zerstreut betrachte. Es ist der fotografische Bericht dieses Besuchs vor vielleicht 25 Jahren, im letzten Jahrtausend. Ich sehe ein junges Ich und ein sehr junges Mädchen in Weiß, fast ein Kind. Während ich die Bilder betrachte, frage ich mich, wer er ist; dann konzentriere ich mich mehr auf die Fotos, und es ist ein Schock für mein Herz, als neben den anderen, die mich begleiten, Ich erkenne meine Mutter und meinen Vater, neugierig und konzentriert, aber auch ein wenig verloren zwischen den vielen Gegenständen.

Und ich erkenne die kalabrischen Freunde, die mich begleiteten, insbesondere Franco Romeo di Ardore, dessen Ehrenbürger ich damals vielleicht geworden wäre, ein leidenschaftlicher und besorgter Freund. Und ich sehe Peter Glidewell, einen lebenslangen Freund, der bei vielen Gelegenheiten und auf vielen Reisen anwesend ist, und mit ihm Ferruccio Barbera, Animator der Kultaktivitäten von Orlandos Palermo und Fabio Granatas Region. Wir alle stehen jung, unbeschwert, ohne Hemd und neugierig mit Kelchen und liturgischer Kleidung vor den Schaufenstern. Wir sind unsere verlorene Jugend.

Es fällt mir schwer, Nino und Rina ungerührt zu beobachten, meinen Vater gelassener, nachdenklicher und ruhiger, meine Mutter ungeduldig ungeduldig und auch gelangweilt. Ich bin immer aufgeregt, neugierig, ungestüm. Nostalgie und Bedauern sind sehr stark. Und vor allem beeindruckt mich heute das kindliche Aussehen, die natürliche Eleganz, aber auch die Distanziertheit, die Distanz, die Unerschütterlichkeit des Mädchens, das selbst Sabrina, für sehr wenig bekannt und gefangen in einem Strudel, dem sie entkommen zu wollen scheintwährend ich versuche, sie von der Neugier und Leidenschaft dieses bereits über neunzigjährigen Priesters zu überzeugen, der für seine Heiligen und seine Madonnen lebte, sie vor Abenteurern und unwahrscheinlichen Sammlern zu schützen versuchte und vielen Zeugnissen seines Glaubens Zuflucht bot , sogar bescheiden, sogar unbedeutend und eher von hingebungsvollem als künstlerischem Interesse.

Und wir stöbern an diesem Sommertag Ende der neunziger Jahre zwischen den Ikonen und Gewändern, die Don Francesco liebevoll gesammelt hat. Jetzt finde ich sie in einer anderen Reihenfolge, aber lebe das Leben, das er ihnen gegeben hat. Und mittlerweile sehe ich mich jung und ungeduldig in einer anderen Zeit, um mir selbst zu entfliehen; und bereue diese Tage und finde in diesen Gegenständen einen Teil meiner verlorenen Jugend.

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