Schwarzweißfotos und Zeitschriftenartikel mit prestigeträchtigen Unterschriften kommentieren lächelnde Gesichter nach einem wichtigen Sieg oder sind mit Schlamm bedeckt am Ende eines Rennens im Regen, auf berüchtigten Straßen, während Italien sich drängt, um den berühmten, bekannten Champions näher zu kommen nur namentlich im Radio, in Zeitungen erzählt oder in den flimmernden Bildern von Wochenschauen zu sehen. In diesen Aufnahmen steckt viel mehr, als das Auge sehen kann, und die Bilder beschreiben Sportlegenden, die in das Porträt der Geschichte eines Landes eingetaucht sind.
„Coppi per sempre“, unterzeichnet von Auro Bulbarelli und Giampiero Petrucci, überreicht in Florenz im Sitz des Regionalrats von Petrucci selbst zusammen mit dem Präsidenten der Region Eugenio Giani, dem Regionalrat Massimiliano Baldini und dem Journalisten Maurizio Filippini, ist das gewaltige Kompendium der Karriere des Champions, bezeugt durch Hunderte von Bildern, journalistischen Berichten und unveröffentlichten Zeugenaussagen, gesammelt auf 528 Seiten, auf denen auch Politik, Geschichte, Mode, Bräuche, Wirtschaft und über zwanzig Jahre italienisches Leben Platz finden.
„Unterschiedlich und irgendwie komplementär – unterstreicht Präsident Giani – haben Coppi und Bartali den tiefgreifenden Wandel in der italienischen Gesellschaft in der Nachkriegszeit repräsentiert und begleitet, indem sie es geschafft haben, die Ereignisse des öffentlichen und persönlichen Lebens zu markieren, indem sie sie in Unternehmungen einschlossen, die über das einfache Radfahren hinausgehen.“ Aspekt. Sie sind diejenigen, die den Sport „populär“ gemacht haben, indem sie ihn zu einem integralen Bestandteil des nationalen Lebens gemacht und ihn mit Emotionen und Bedeutungen belebt haben, die mit den Ereignissen dieser Jahre verflochten sind, als ob nationale und internationale Nachrichten gefiltert und mit den Etappen des Jahres synchronisiert würden Giro und die Tour Es sind auch Jahre, in denen mit der Ankunft von Paris-Roubaix politische Ereignisse ihre Bedeutung teilen, wie es auf den Titelseiten der Zeitungen der Fall war. Beide erleben die Authentizität ihrer Herkunft auf unterschiedliche Weise: Der junge Coppi war in seiner piemontesischen Zurückhaltung das Bild einer Brücke in die Zukunft, die es unfreiwillig schaffte, die Aufmerksamkeit der Weltnachrichten auf sich zu ziehen. Bartali hingegen repräsentierte das Paradigma einer gewissen echten Toskana, verbunden mit zutiefst religiösen Werten und beispielloser Offenheit.“
Als Teil der Initiativen, die das Erste vorwegnehmen Großer Abschied der Tour von Florenz – fügt Stadtrat Baldini hinzu – es lohnt sich, Coppi für immer zu lesen und zu beobachten, auch auf die Bedeutung der persönlichen Ereignisse des Champions, die italienische Bräuche kennzeichnen und mit einer noch nie dagewesenen Bedeutung Teil des öffentlichen Diskurses werden: a Trennung, ein neuer Begleiter, den das juckende italienische Lexikon der damaligen Zeit taufte weisse Fraudie Fotos, die ihn manchmal am Ende der Bühne zeigen, gepaart mit eleganten Damen, die eher Filmschauspielerinnen ähneln als Bräuten, die dazu bestimmt sind, das Leben von Sportlern im Schatten des heimischen Herdes zu begleiten.“
Fausto und Gino, die der Kamera zuliebe lächeln, einander zu Beginn einer wichtigen Phase ignorieren, vollenden eine spaltende und aufrichtige Freundschaft, die zu tiefer Vielfalt führt und Charaktere, private Entscheidungen und die Art und Weise, die Welt zu betrachten, betrifft.
Ihre Dimension lebte von Stimmen im Radio und Geschichten in den Zeitungen: Schwarz-Weiß-Porträts oder schlecht gefärbte Fotos von Druckern, deren Film und Vierfarbdruck zu viel kosteten. Coppi und Bartali teilten sich den Raum der Säulen in den Zeitungskiosken mit den mit Kleiderpinzetten zusammengehaltenen Titelseiten von Zeitschriften und Zeitungen. Bartali nur in der Sportzeitung, Coppi auch in der „Frauenzeitschrift“, wie man damals sagte.
„Coppi – erinnert sich Roberto Poggiali, Florentiner Meister der sechziger und siebziger Jahre, der neben Felice Gimondi und Francesco Moser gewann und Rennen fuhr – hatte ein einzigartiges Charisma. Er machte auf den ersten Blick den Eindruck, stärker zu sein, eher ein Athlet, er schien aus einer eleganten und hochklassigen Welt zu stammen, die es geschafft hatte, seine provinzielle Herkunft wiedergutzumachen.
„Coppi per sempre“ illustriert die Karriere des Champions ab 1935 und dann von seinem Debüt mit dem Maino-Trikot bis zum letzten Epilog, mit einem riesigen Repertoire an Bildern und Artikeln, signiert von den Protagonisten des italienischen Sportjournalismus und der italienischen Literatur, von Orio Vergani , Enzo Biagi und Gianni Brera bis hin zu Vasco Pratolini und Gianni Mura, versammelten sich in einer von den Autoren als „archäologische Mission“ bezeichneten Mission, die öffentliche und private Momente, Begegnungen, denkwürdige Unternehmungen unter Einbeziehung von Materialien, auch unveröffentlichten, dokumentiert und sorgfältig katalogisiert bis ins Detail und Details.
