ALTAR OF OBLIVION – In der Kloake des göttlichen Verfalls

Abstimmung
6.5

• Band:
  ALTAR DES VERGESSENS
• Dauer: 00:46:49
• Verfügbar ab: 28.06.2024
• Etikett:

• Aus den Archiven

Wir sind inzwischen so an die hohe technische Qualität von Plattenveröffentlichungen gewöhnt, dass wir angesichts von Alben, die in dieser Hinsicht Lücken aufweisen, Gefahr laufen, bei der Beurteilung nicht ganz klar zu sein.
Wie Sie vielleicht erraten haben, ist dies der Fall bei diesem vierten Album mit unveröffentlichten Songs der dänischen Gruppe Altar Of Oblivion, Verfechtern eines epischen Dooms, der dem klassischen Metal sehr nahe kommt. Die Schutzgottheiten sind Solitude Aeternus und Candlemass, mit Anklängen an den heidnischen Altar und einem Hauch von Landsleuten, Mercyful Fate; in sporadischen Situationen finden sich auch Anklänge an Manowar und Bathory.
Der Gesang unterscheidet sich – zumindest in der Absicht – nicht von dem des Texaners Robert Lowe, der sich sowohl mit Solitude Aetenus als auch mit Candlemass versuchte, mit einer zusätzlichen Portion Theatralik im King-Diamond-Stil; Leider – und hier kommen wir zurück zur Eröffnungsrede – ist die technische Qualität nicht dieselbe und macht das Zuhören auf die Dauer ermüdend. Auch weil es sich um ein Konzeptalbum handelt, das auf einem Kriegstagebuch basiert, und zwar auf den Urgroßvater mütterlicherseits des Gitarristen und Gründers Martin Meyer Sparvath, sind die stimmlichen Eingriffe sehr wichtig, vollmundig und über die gesamte Länge verteilt das Album, auf durchaus nicht kurzen Stücken und mit auf Gitarrensolos reduzierten Instrumentalpartien, einem kurzen Zwischenspiel und einem Finale mit geflüsterter Frauenstimme; Im Grunde lässt Mik Mentor – so der Name des Frontmanns – keine Ruhe und um das Album zu würdigen, muss man sich damit auseinandersetzen.
Zwar macht Mik in der Tenorlage auch eine schmutzige Figur, wenn auch teilweise wackelig und übertrieben, doch in der Baritonlage, die er mit einem etwas karikaturistischen Vibrato gewürzt hat, wirkt er ausgesprochen forciert. Glücklicherweise sind diese Episoden zurückhaltender als in der Vergangenheit und die nicht gerade perfekte Technik macht Mik Mentor immer noch erkennbar und in gewisser Weise sogar magnetisch in seiner Fähigkeit, die Aufmerksamkeit des Zuhörers zu fesseln; Kurz gesagt, es kommt darauf an, ihn zu unterstützen.
Besser auf der Instrumentalseite, mit leidenschaftlichen und erfahrenen Musikern, deren Technik auch hier nicht exzellent ist, aber alles in allem dem vorgeschlagenen Genre entspricht und eher für Schwerthiebe als für Folienausfälle geeignet ist.
Aber was Altar Of Oblivion rettet und was es ihnen ermöglicht hat, ihr viertes Album mit unveröffentlichten Songs zu erreichen (Singles, Demos, EPs und ein Live-Album nicht mitgerechnet), ist genau das, was am wichtigsten sein sollte: die Fähigkeit, schöne Stücke zu schreiben. Um es klarzustellen: Es ist kein Wunder, aber der metallische Glaube der Dänen ist spürbar, sie glauben wirklich sehr daran und man spürt, dass sie ihre Seele in diese Stücke stecken. Um dies zu verdeutlichen, bedenken Sie, dass die auf diesem Album enthaltene Musik zwar weder innovativ noch revolutionär, aber dennoch persönlich ist: Wie bereits erwähnt imitieren Altar Of Oblivion ihre Paten Solitude Aeternus und Candlemass nicht allzu sehr, sie beharren nicht darauf, fast gar nicht überhaupt in äußerst ossianischen Tönen, und wenn sie sich, wie es das Konzept erfordert, in traurigen Tönen präsentieren müssen, tun sie dies auf dezent originelle Weise; siehe die Ballade „Damnation“: nichts Transzendentales, aber näher an Uriah Heep als an den oben genannten Gruppen. Das Rückgrat des Albums besteht aus rockigem, klassischem Metal mit reduziertem Tempo und reich an Gesangsmelodien, der sowohl die größten Retro-Enthusiasten als auch diejenigen zufriedenstellen kann, die Wahrhaftigkeit der Raffinesse, Handwerkskunst der Perfektion von Massenprodukten vorziehen.
Der Anfang ist absolut gelungen, mit dem für das Werbevideo ausgewählten Song „Nothing Grows From Hallowed Ground“, einem wunderschönen Stück mit einer berauschenden Instrumentaleinleitung, einem punktgenauen zentralen Akustik-Break und einem fesselnden Mik Mentor, besonders am Ball auf dem vierten „The Mark Of The Dead“ und dem siebten „The Night They Came“; Manchmal dreht es sich ein bisschen im Kreis, aber die Dänen wissen, wie man als Team spielt, und am Ende schätzt man sie trotzdem von Anfang bis Ende.
Allerdings können die von uns angesprochenen Mängel im endgültigen Urteil nicht außer Acht gelassen werden; Wenn es vor Jahrzehnten, als dieses Genre Gestalt annahm, möglich war, nachsichtiger zu sein und vor allem Ideen zu belohnen, wäre es heute, im Jahr 2024, nicht mehr richtig, dies zu tun, und selbst wenn Altar Of Oblivion dieses Mal dazu käme Gegenangriff mit neuen Helmen und Waffen, ein altes Lied zitierend, reicht dies nicht aus, um sie über die ausreichende Menge hinaus zu projizieren.