CANNES – Ein Körper schwebt, ein leuchtendes Insekt fliegt über ihn hinweg (und es dauert nicht lange, ihn hervorzurufen). Die Fliege). Ein Mann – Karsh, Vincent Cassel – beobachtet ihn, Der Schmerz ist ihm ins Gesicht geschrieben, seine Augen sind feucht, schreit er. Schneiden. Derselbe Mann sitzt auf dem Zahnarztstuhl und wird operiert.
Es ist der Arzt selbst, der das vorstelltPrimärinformationendas von Rebeccas Tod (Diane Krüger), Karshs Frauein Geschäftsmann ohne einen Funken Trost über ihren Verlust, so sehr, dass er sich seinen eigenen kreiert sehr persönlicher Trauerprozess: GraveTech. Es ist eine Technologie ebenso faszinierend wie fragwürdigwas es Ihnen ermöglicht Schauen Sie sich die Leichen der Verstorbenen an – durch In Grabsteinen installierte Videokameras –, sehen Sie die Leichentücher Ihrer Lieben in Echtzeit, ein Konzept, das dem Film seinen Titel gibt, Die Leichentücherim Wettbewerb, Regie: David Cronenberg.
Karsh – genau wie Mastroiannis Guido Anselmi in 8 ½ war Fellini, sein Alter Ego – lässt keinen Zweifel offen: Cassels Gesicht, Frisur, Ausdruck sind die Besetzung von denen von David Cronenberg; Also, Cronenberg wollte es aufführen, und er gibt es zu. Es ist ein Film „über Leben und Tod, den wir alle erlebt haben, den Verlust eines Menschen: Ich begann über diesen Film nachzudenken, nachdem meine Frau Carolyn gestorben war, wir waren 43 Jahre zusammen. Ich hatte das Bedürfnis nach einer Geschichte, die Es handelt sich nicht wirklich um eine Biografie, sondern um die Erfahrung des Verlustes. Und das Mein autobiografischster Film„Es war eine Notwendigkeit, diesen Film zu machen“, erklärt Cronenberg.
Der kanadische Autor wollte „aus erster Hand“ das ihm am Herzen liegende Thema des Todes ansprechen, von dem er sicherlich keinen Hehl daraus macht, dass er verführt wird, vielleicht an der Grenze zur Manie? Zusamenfassend, Die Leichentücher Und Voyeurismus des Todes oder ist es eine persönliche Obsession des Autors, der – wieder einmal – mit spürbare Konsistenz Kehrt er im Sinne seiner konzeptuellen und filmischen Philosophie mit dieser existenziellen Deklination zum Körper zurück?
Kassel Er sagt: „David sagte mir sofort, dass es eine von ihm inspirierte Figur sein würde Er: das war mein Konzentrationszentrum. Das Ansehen des Films hat mich verblüfft, weil ich die Dinge, die ich im Drehbuch herausgefunden hatte, nicht so präzise wahrnahm, wie sie sich mir später beim Anschauen offenbarten. Mein Charakter hat eine fast wahnsinnige Fahrtalso da ist eine wirklich romantische Liebesgeschichte“.
Der gesamte Film ist mit a aufgebaut anspruchsvolle wilde Ästhetikso faszinierend: Das dem Friedhof angeschlossene Restaurant ist sehr raffiniert und ebenso verstörend dekoriert An den Wänden hängen metallisch-silberne Kleider, Ninja-Kostüme fähig, Mumien zu beschwören; Karshs Wohnung ist im japanischen Stil eingerichtet und immer beleuchtet Halbschatten; er selbst trägt es – fast die gesamte Dauer – rein schwarze Kleidungals ob es a verkörperte Herr Tod (Hier – aber im gesamten Film – wäre es interessant zu untersuchen, ob Cronenberg Gunther von Hagens, den Arzt, der das erfunden hat, kennt und darüber nachgedacht hat Plastinationder deus ex machina hinter der Weltausstellung Körperwelteneigentlich „Doktor Tod“ genannt).
In der Geschichte werden jedoch die oben genannten Gräber, darunter auch Rebeccas, in einem Garten ausgestellt als wären es minimalistische Werke in einem Pavillon für zeitgenössische Kunsteines Nachts leiden sie Profanation: Karsh ist entschlossen, die Täter der Tat aufzuspüren.
Die Grabsteine aus grauem Marmor sind fast auf Menschenhöhe vertikal im oberen Teil des Totems angebracht Monitore: Jeder Angehörige, der sich bei GraveTech angemeldet hat, kann es jederzeit einschalten, wenn er seine Person sehen möchte Schauen Sie in das Leichentuch und schauen Sie auf den Tod oder, wer weiß, in dem expliziten Bild des Skeletts eine Erinnerung an das Leben zu sehen. Die Technologie ist von der neuesten Generation und ermöglicht nicht nur einen Panoramablick aus einem einzigen Blickwinkel, sondern auch eine filmische Erkundung mit Virtuelle 3D-Rotationen.
„Für einen Regisseur ist das Bild immer eine interessante Schöpfung, ein Universum mit Kreaturen, die jedes Mal anders sind, in dem Technologien konkurrieren. Technologie ist wie eine Tasse Kaffee, sie ist nützlich: Auch künstliche Intelligenz wird in der Lage sein, mehr Möglichkeiten zu bieten; Sicher, es ist wie Kernfusion, etwas Explosives, aber auch ein möglicher Nutzen. Technologie ist etwas, das uns Fortschritt ermöglicht: Wir nutzen die neuesten Technologien für die tatsächlichen Anforderungen der Inszenierung. So entsteht das, was die Fantasie denkt“.
Karsh, untröstlich über Rebeccas ewigen Schlaf, er umgibt sich „mit ihr“ in den verzerrtsten und manischsten Formen: hat einen ständigen Dialog mit Schatz (Diane Kruger), seine virtuelle Assistentin mit Gesichtszügen, die denen seiner Frau sehr ähnlich sind; besucht und lässt sich von weiblichen Figuren verführen, die in irgendeiner Weise an sie erinnern Soo-min (Sandrine Holt), asiatische und blinde Dame, Partnerin eines Ungarns am Ende seines Lebens, die das GraveTech-Projekt offenbar auch in Budapest verwirklichen will; und vor allem wird er sehr vertraut mit seiner Schwägerin Terry (Diane Kruger), so gespiegelt von ihrer Rebecca.
Doch diese erotische Bäche Sie lenken Karsh nicht davon ab, um jeden Preis wissen zu wollen, wer und warum er die Gräber geschändet hat: Der Onkologe Eckler hat etwas damit zu tun, ein Arzt, der Rebecca behandelt hat – und offenbar vor der Heirat eine Beziehung mit ihr begonnen hat? UND weil Reykjavík und Island vorkommen in den Reden, in den Recherchen, in den Untersuchungen, die Karsh macht oder lernt? Der Geist einer Verbindung mit dem Russland scheint übersehen zu werden, ebenso wie das mit dem China: Und Wahrheit oder Paranoia? Gibt es einen Zusammenhang zwischen ihm, ihr, dem Ort? UND eine Verschwörung oder, noch einmal, es ist so eine Besessenheit?
„Die Idee der Paranoia und Verschwörung ist auch eine Strategie, die es dem Film ermöglicht, voranzukommen“, indem er versucht, das zu schaffenThriller-Atmosphäre. „Manchmal entwickeln wir im Leben Theorien, die es uns ermöglichen weiter machen, jenseits der Wahrheit. Die Theorie von Die Handlung ist faszinierend, das Thema existiert im Filmaber es ist etwas, das nicht von der Idee ablenken sollte, dass es so ist eine Liebesgeschichte“, bekräftigt Cronenberg.
Karsh kann die ewige Abwesenheit von nicht verarbeiten Rebecca „trifft“ sie oft nachtsin ihrem Schlafzimmer, nackt in all ihrer Schönheitdas sich dann allmählich in a ändert verstümmelter Körper: ist es ein Traum? Ist es Verlangen? Ist es Frust? Ist es die Sehnsucht nach etwas, das Ihnen so sehr fehlt, dass Sie es auch in beleidigten Situationen akzeptieren würden, nur um es dann immer noch neben sich zu haben? Alles andere als der Tod, wissen Sie? Cronenberg mit diesem Film stellt Fragen und gibt nicht immer Antwortenschlägt er sicherlich vor eine unangenehme Geschichte, nicht vollkommen linearwas vom Zuschauer verlangt, sich weder beruhigen zu lassen noch alles unter Kontrolle zu haben, denn der 81-jährige Autor nimmt uns durchaus mitkomplexe Architektur seines Gehirndenkens.
„Es gibt die Idee, dass Karshs Leben auch ein Traum sein könnte, es war eine Möglichkeit, Rückblenden zu vermeiden: Die Tatsache, dass sie verstümmelt erscheint, schließt jedoch nicht aus, dass sie immer noch erotisch ist. Ich habe die Sequenzen wie einen Traum behandelt, da er sich neuen Liebesgeschichten nähert und Liebe mit anderen Frauen eine Möglichkeit ist, etwas zurückzugeben die Melange zwischen Vergangenheit und Gegenwart. „Alle seine Lebenserfahrungen stammen aus Träumen“, sagt der kanadische Regisseur.
Für Diane Krüger “verkörpern drei Zeichen, mit sehr dramatischen Momenten, veranlasste mich, große Überlegungen zum Drehbuch anzustellen: David sagte mir, dass es keinen Bedarf für Improvisation gebe, weil alles geschrieben sei. ich war ein wenig Angst vor dem VorschlagWarum Es ist kein gewöhnlicher Filmaber letztendlich war es ein Geschenk: Ich bin es fasziniert von der Bizarrheit der IdeeIch fühlte verletzlich in der Dreifachrolle. Es spielt sich eine sehr intime Geschichte ab. Es denkt über Unsterblichkeit und Tod nach und über Akzeptanz. In Cassels Charakter gibt es also Einsamkeit und die Unmöglichkeit, die Person wiederzusehen, und dann wählt der Film den Traum: Es ist ein Film, der sehr reich an Emotionen ist.“
Die Strippen ziehen, im Film, die einzige Gewissheitsobald der geschändete Friedhof renoviert wurde, also auch Rebeccas Grabstein, ist, dass dort, wenn der GraveTech-Monitor eingeschaltet wird, sie taucht nicht mehr auf…
Mit Emilia Pérez Und Pathenope von Paolo Sorrentino ist David Cronenbergs Film einer der drei von Anthony Vaccarello mitproduzierten Titel über die Croisette Saint Laurent.
