Dieses Jahr feiern wir Giorgio Vasari. Angesichts der großen Schuld, die wir ihm schulden, sollte dies jedes Jahr und jeden Augenblick geschehen, aber dieses Jahr gibt es noch einen weiteren Grund, es zu tun: Sein Todestag jährt sich zum 450. Mal, und das in dem Land, in dem diese wohlbekannten Zugpferde sind Als „nationale Komitees“ gedeihen, kommt eine besondere Bedeutung zu. Der Mittelpunkt der Feierlichkeiten ist Arezzo, die Heimatstadt des Künstlers, wo verschiedene Initiativen und Ausstellungen stattfinden und stattfinden werden, insbesondere die mit dem Titel Giorgio Vasari. Das Theater der Tugendenkuratiert von Cristina Acidini in Zusammenarbeit mit Alessandra Baroni, die im Oktober ihre Pforten öffnen wird.
Wer war Giorgio Vasari?
Aber es gibt viele Orte, an denen man Vasaris kultiviertes und höfisches Talent würdigen kann: von denen, die einem am natürlichsten in den Sinn kommen (zuallererst Florenz), bis hin zu Rom, das wichtige Spuren der Passagen des Arezzo-Künstlers bewahrt (aus dem Saal des Hundert Tage im Palazzo della Cancelleria bis zur Kapelle San Pietro Martire in den Vatikanischen Palästen, die im Ausstellungsprogramm des Komplexes bisher vielleicht nicht ausreichend hervorgehoben wurde, in Neapel mit der prächtigen Sakristei von Sant’Anna dei Lombardi. Oder eine weniger bekannte Ecke, verloren in der Landschaft zwischen der Lombardei und dem Piemont: das von Papst Pius V. in Auftrag gegebene Kloster Santa Croce in Bosco Marengo, für dessen Kirche Vasari eine grandiose Altarmaschine in Form eines Triumphbogens entwarf Gegenreformation, dann abgebaut, aber fast alle Stücke verbleiben in der Kirche oder im angrenzenden Museum. Eine Spritze Manierismus Toskanisch-römisch mitten in der Poebene, die zusammen mit anderen Episoden von großem Interesse in der wunderschönen Ausstellung dargestellt wird Kostbares Alexandrialäuft bis zum 6. Oktober in der piemontesischen Stadt im Palazzo Monferrato.
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Das Leben von Vasari
In Bosco zeigte sich Vasari, sicherlich unterstützt von einer Vielzahl hervorragender Mitarbeiter, als großer Maler: Er war nicht allein toller Architekt (Die Uffizien und der Korridor oder die Fassade des Palazzo dei Cavalieri in Pisa ziehen die Bewunderung aller auf sich) und grundlegender Biograph, dem wir nicht nur unendlich viele Neuigkeiten verdanken, sondern auch den historiografischen Rahmen, der die Rekonstruktion der Geschichte der italienischen Kunst über Jahrhunderte hinweg unterstützt hat. Trotz all dieser Verdienste wurde Vasari immer heftig kritisiert, manchmal berechtigt, häufiger jedoch unhöflich: Schon seit dem 17. Jahrhundert wurde er von vielen für seine Verdienste angegriffen Florentiner-zentriertes Ambiente und für den unbestrittenen Vorrang, den er Michelangelo zuwies. Die Kritik schwirrt noch heute: wegen der vielen Fehler, die darin eingefügt wurden Leben (aber das Sammeln und Überprüfen von Informationen war damals sicherlich nicht einfach). die oft vernichtenden Meinungen, die Vasari der mittelalterlichen Kunst vorbehält (aber er sieht es nicht als einen undeutlichen Block und preist tatsächlich das „frühe Alter“ von Cimabue und Giotto als den Moment des Beginns jenes großen Aufschwungs, der dann zur reifen Renaissance führt), für das reduzierende Urteil gegenüber dem erhabenen Venezianer Bildtradition (Vasari lässt sich zwar nicht von historischen „Feinden“ unterwerfen, aber es mangelt nicht an großer Wertschätzung und scharfsinniger Beobachtung gegenüber Künstlern wie Giorgione und Tizian).
Das Florentiner Auditorium der Uffizien und die Erinnerung an Vasari
Aber kurz gesagt, es gibt Kritik. Schlimm, solange wir darüber reden, solange der Künstler und Biograf nicht von unserem Radar und dem der jüngeren Generationen verschwindet. Was vor ein paar Monaten in Florenz geschah, ist viel beunruhigender: Mitte Februar wurde das Auditorium der Uffizien, das erst sechs Jahre zuvor Vasari gewidmet war, von den scheidenden und neuen Direktoren Schmidt und Verde dem vor wenigen Tagen verstorbenen Antonio Paolucci erneut gewidmet. Paolucci war eine wichtige Figur in der Geschichte der Kunst und des Schutzes, aber vielleicht hätten wir etwas besser darüber nachdenken können, wie wir uns an ihn erinnern könnten, ohne Vasaris Andenken gerade im Jahr der Feierlichkeiten zu Ehren des Künstlers und in dem wunderschönen Gebäude zu beschädigen Vasaris Genie schuf. Wahrscheinlich hätte nicht einmal Paolucci selbst, Autor mehrerer Beiträge zu Messer Giorgio, dieser Entscheidung zugestimmt.
Fabrizio Federici
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