Er war eine unregelmäßige Leitfigur in der Architekturgeschichte des letzten Jahrhunderts. „Bauernarchitekt“das durch den Primitivismus und die Rustikalität, in der es geformt wurde, Spontaneität und Charakter erlangt hat, Marcello D’Olivo im Alter von 17 Jahren – es war 1938 – Er war ein Junge in einem Feinkostladen. Er stammte aus einer armen Familie und hatte zu diesem Zeitpunkt nur einen Grundschulabschluss.
Seine existentielle und berufliche Parabel, von seinen Anfängen bis zu seinem Tod am Ende August 1991 in Udinefließt durch die Seiten des von Ferruccio Luppi und Paolo Nicoloso gemeinsam geschriebenen Buches „Marcello D’Olivo zwischen Geschichte und Mythos“ für den Gaspari-Verlag, das am Freitag, den 28., in den Buchhandlungen erscheint.
Eine sorgfältige Arbeit, das Ergebnis einer langen Recherche- und Diskussionsphase, der fachmännischen Sichtung des umfangreichen Archivmaterials, das ihm sein Sohn Antonio D’Olivo und seine Mutter Paola zur Verfügung gestellt haben.
Genug, um unten einen Vorschlag zu machen Aus mehreren Blickwinkeln die Figur eines talentierten Architekten definiert von eine antiakademische Prägung was seine Anfänge kennzeichnete. Als Maler mit einer Leidenschaft für Mathematik ist er ein ausgezeichneter Rechner für Stahlbetonkonstruktionen. 1940 bestand er als Privatschüler die Eignungsprüfung für das zweite Jahr des Kunstgymnasiums. Sechs Jahre später – mitten im Krieg – 1946 erlangte er seinen Abschluss.
Sein wahrer Exodus als Architekt geht auf das Jahr 1949 zurück, als er das Kinderdorf in Opicina entwarf und die Kantine mit scharfen und explosiven Formen definierte. Zwei Jahre später fand in Mailand das wichtigste Treffen seines Lebens statt: das mit Leonardo Sinisgalli, der ihn der breiten Öffentlichkeit als ein Phänomen zwischen Wright und Nervi vorstellte. Verbrennen Sie die Zeiten und werden Sie berühmt, indem Sie Erfolge ernten.
Lignano Pineta kommt an, mit seinem spiralförmigen Stadtplan und den futuristischen Häusern: Villa Mainardis und Villa Spezzotti. Gefolgt von Manacore auf dem Gargano und dem Zipster in Grado.
Er zeichnete sich auch bei den Wettbewerben für die Markthalle in Triest, für die Vespucci-Brücke in Florenz und für die Olivetti-Kolonie im Aostatal aus. Er zeichnet sich durch das Projekt für den Busbahnhof in Udine aus. Innovativ, talentiert und in der Lage, Architektur weit über die Gegenwart hinaus zu sehen, ist er Ende der 1950er Jahre eine Figur, die an einen Mythos grenzt.
Ein aufstrebender Architekt, der zunehmend mit einer bürokratischen Realität kollidiert, die aus Regeln besteht, die seinen Erfindungsreichtum einschränken.
In den 1960er Jahren beschloss er, außerhalb Italiens nach den Bedingungen zu suchen, die es ihm ermöglicht hatten, Lignano Pineta zu gründen. Eine Wahl, die ihn in den Nahen Osten, nach Jordanien, nach Saudi-Arabien und dann nach Senegal führte, wo er die Cité des Arts entwarf, dann nach Libyen und Gabun, gefolgt von Libreville, wo er 1967 ein Stadtentwicklungsprojekt an der Flussmündung entwarf des Komo-Flusses. Dann kamen die Jahre des D’Olivo Spa mit der Beteiligung von Salini Construction und einer Tätigkeit, die auf der Logik des maximalen Gewinns basierte. Große Arbeitsmengen liegen nicht immer im Rahmen der architektonischen Parameter. Kamerun, Liberia, Kongo, Sierra Leone, Algerien, Togo, Ägypten, Nigeria, Guinea, Elfenbeinküste, Sambia: 117 Projekte in 15 Jahren, aber es wird kein neues Lignano d’Africa geben.
„Ich bin kein Intellektueller, sondern ein Baumeister. „Das möchte ich tun“, schrieb er 1972 in „Rede für eine andere Architektur“. Mit 50 geht es beruflich bergauf und er baut immer weniger. Mit Ausnahme des 1982 fertiggestellten Denkmals für den unbekannten Soldaten in Bagdad, das ihn mit einem Werk von starker Symbolik wieder in die Schlagzeilen brachte, geht die Abstiegsphase seiner Berufsparabel weiter. Phase, in der D’Olivo weiterhin in die Zukunft projizierte Architektur vorschlagen und zum Sprecher einer architektonischen Botschaft werden wird, die reich an Umweltwerten ist und die Notwendigkeit zum Handeln für das Überleben des Planeten zum Ausdruck bringt. Es entsteht eine globale, futuristische, niemals kurzsichtige Vision der Architektur, die jedoch nicht immer Kosten- oder Eigentumsbeschränkungen respektiert.
Sein großer Wunsch, mit der Tradition zu brechen und zu überraschen, beschert ihm zwar Erfolge, aber Enttäuschungen und Niederlagen, und das afrikanische Abenteuer führt nicht zu den gewünschten Ergebnissen. Die letzte Phase seines Lebens verbringt er gefangen in seinem eigenen Mythos vom brillanten und missverstandenen Architekten, der die Umrisse eines kranken Planeten erblickte, der Ecotown, die Stadt der Zukunft, vorwegnahm, ohne es realisieren zu können. Sein immenses Erbe umfasst nicht nur zahlreiche Werke, sondern auch einen Mythos, der ihn sein ganzes Leben lang begleitete. Ein Mythos, der der Geschichte widerstehen kann.[FINETESTO]
