„Was bekannt ist, enthält weniger Schrecken als das, was nur geflüstert und phantasiert wird.“ Trotz der Worte, die Sir Arthur Conan Doyle Sherlock Holmes in einer seiner berühmtesten Ermittlungen sagen lässt: Der Hund Baskervilles (1902) könnte die dunkle Klage des Biests, die die Nächte der Dartmoor-Moore erfüllt, zwischen spärlicher Vegetation und Sümpfen, Treibsand, Nebel und unheimlichen Schatten, die bedrohliche Essenz des Teils der Grafschaft Devon, in dem sie sich befindet, nicht besser auf den Punkt bringen den Roman vertonen. Und selbst wenn es dem Detektiv aus der Baker Street am Ende trotz lokaler Legenden gelingt zu beweisen, dass es keinen dämonischen Hund gibt, der bereit ist, die männlichen Erben des örtlichen Hauses anzugreifen, drückt das Gefühl, dass die unwirtliche Natur der Gegend seine böswilligen Absichten am besten ausdrückt, präzise aus Durch dieses quälende Bellen wird es ihm noch lange schwer fallen, seine Leser im Stich zu lassen.
Darüber hinaus ist die Verflechtung der Geschichten, die versuchen, Ängste und Befürchtungen zu erforschen, die aus der individuellen Dimension kollektiv werden können, und die auf die Arbeit bizarrer Detektive zurückgreifen, um solche Ängste auszutreiben oder sie im Gegenteil offensichtlich zu machen, und das Geheimnis, das ihnen innewohnt Die Natur ist in ihren furchterregenden und wilden Aspekten sowie in ihrem Profil unbezwingbarer Unberechenbarkeit viel konsequenter, als man auf den ersten Blick vermuten könnte.
ES WÜRDE GENÜGEN, ZU ZITIEREN zwei Kinoklassiker, die auf ihre Art dem Genre zuzuordnen sind, wie z Vögel von Alfred Hitchcock (1963) e Das Kap der Angst (Cape Fear), in seinen beiden Versionen, dem Original von J. Lee Thompson (1962) und dem Remake von Martin Scorsese (1993), um zu erkennen, wie das Szenario, in dem die Geschichten inszeniert werden, nicht nur dazu beiträgt, sie unvergesslich zu machen, sondern es auch ist ein wesentlicher Teil ihrer intimen Erzählstruktur. Bodega Bay, 100 km nördlich von San Francisco, wo der Angriff Tausender Vögel gefilmt wurde, die plötzlich aggressiv und menschenfeindlich wurden, wie die Küstenorte Nordkaliforniens, Floridas und der Savannah-Region in Georgia, die als Drehort dienten für die Filme mit Robert Mitchum und Gregory Peck sowie Robert De Niro und Nick Nolte.
Natürlich, so wird man sagen, dient das natürliche Szenario in den zitierten Fällen wie in vielen anderen Werken, sowohl filmischen als auch erzählerischen oder voneinander abgeleiteten Werken, oft vor allem dazu, das fragile oder schreckliche Gesicht des Menschen widerzuspiegeln. Der Raum der Wildnis wird oft zu einer Leinwand, auf die das wilde Bild von Menschen projiziert wird, die sich in Jäger anderer Menschen verwandeln und diejenigen, die ihrer eigenen Spezies angehören, als Beute betrachten. Auf jeden Fall müssen wir an diesem Punkt, trotz der bahnbrechenden Überzeugung eines der ersten literarischen Detektive des wissenschaftlichen Positivismus, zu dem Schluss kommen, dass es genau das ist, was scheinbar „bekannt“ ist, wie zum Beispiel der natürliche Raum, in dem wir uns bewegen nährt unsere Sorgen viel mehr als Legenden und Fantasien, die jemand im Schatten flüstert. Und es ist davon auszugehen, dass Sherlock Holmes selbst seine Analyse zumindest teilweise revidieren würde, wenn er einige neuere Titel durchblättert, die in den Regalen unter der Überschrift „Noir“ oder „Detektiv“ gesammelt sind.
Wie der Titel des Romans verrät, der in den Vereinigten Staaten zu den besten Detektivgeschichten des Jahres zählte, In der Stille des Waldes (Neri Pozza, S. 286, Euro 19) sind es die Wälder und insbesondere die der nördlichen Appalachen, die den Ort des Verbrechens definieren, an dem die aus Pennsylvania stammende Schriftstellerin und Dichterin Kimi Cunningham Grant ihre Figuren bewegen lässt. Ein Afghanistan-Veteran und seine achtjährige Tochter leben in einem Holzhaus mitten im Wald, ohne Strom und ohne Kontakt zur Außenwelt. Um dem kleinen Mädchen Gesellschaft zu leisten, gibt es einige Bücher über Tiere und Gedichte von Emily Dickinson und Walt Whitman, die sie auswendig vorträgt. Was einem freiwilligen Exil ähnelt, ist jedoch auch eine Garantie, ein Versuch, sich vor Bedrohungen zu schützen, die an die militärische Vergangenheit des Mannes und die Ziele der Familie der kurz nach der Geburt verschwundenen Mutter des Kindes erinnern. Die Berge und Wälder schützen die beiden, doch wenn sich um sie herum eine feindliche Präsenz manifestiert, besteht die Gefahr, dass sich dasselbe idyllische Szenario in eine tödliche Falle verwandelt.
Die Berge der Highlands stellen wie die Hebrideninseln ebenso viele bevorzugte Orte für den Glasgower Schriftsteller dar, der vor einiger Zeit nach Frankreich gezogen ist, Peter May, Autor von Die Isle of Lewis-Trilogie (Einaudi), der die raue Natur Nordschottlands zum Schauplatz einer Reihe von Noirs machte, die die Geheimnisse von Orten und Einzelpersonen untersuchen. Weder Das Geräusch von Eis (Einaudi, S. 306, 18 Euro) muss der aus Glasgow angereiste Detektiv Cameron Brodie Licht in die Entdeckung der Leiche eines bekannten investigativen Journalisten in einem Gletscher in den Highlands bringen. Während er versucht zu verstehen, welche der vielen unbequemen Spuren, denen der Tote folgte, die Grundlage für sein gewaltsames Ende gewesen sein könnte, bleibt Brodie in einem Dorf festsitzen, tagelang aufgrund eines Schneesturms isoliert, buchstäblich in eine Realität eingetaucht, in die er eintauchen wird Entdecken Sie, dass manchmal ungeschriebene Gesetze in Kraft sind, die jedoch unaufhaltsame Konsequenzen haben.
NEBEN DER GRÖSSE politisch und sozial, an dem Autoren wie Henning Mankell und Stieg Larsson so hart gearbeitet haben, und vor ihnen das Ehepaar Maj Sjöwall und Per Wahlöö, hat der skandinavische Noir zweifellos einen neuen Schwerpunkt auf die Beziehung zwischen Kriminalgeschichten und natürlichen Räumen gelegt. Es ist offensichtlich, dass sie Kontexte bevorzugen, die durch Frost, Schnee, isolierte und verlassene Räume gekennzeichnet sind. Aber auch, und das ist vielleicht weniger offensichtlich, die Auswirkungen einer ländlichen Welt, in der Kriminalität einen ebenso großen Einfluss hat wie der Zyklus der Jahreszeiten, im Rahmen eines Erzählkanons, der größtenteils in städtischen Räumen, wenn nicht sogar in denen der Metropolen, entwickelt wurde.
Ragnar Jónasson, Autor und Journalist aus Reykjavík, verantwortlich für die erfolgreiche Serie von Geheimnisse Islands (Marsilio), mit Unnurs Traum (Marsilio, S. 222, 18 €) rundet die Trilogie ab, die den Ermittlungen von Hulda Hermannsdóttir, Polizeiinspektorin der isländischen Hauptstadt, gewidmet ist, die sich in diesem Fall mit einigen Morden auseinandersetzen muss, die auf einer Farm im östlichen Teil der Insel begangen wurden. Ein Ort, der aufgrund starker Winterschneefälle oft isoliert ist und an dem kürzlich auch Telefonleitungen und Strom unterbrochen wurden: „Ein Ort, der für Menschen nicht geeignet ist, nicht zu dieser Jahreszeit“, wie eine der Figuren in der Geschichte zugibt.
Ein anderer Isländer, Snæbjörn Arngrímsson, hat sich nach der Veröffentlichung einer Reihe von Krimis für jüngere Menschen entschieden, ein reiferes Publikum mit einem Noir anzusprechen, der alles andere als banal ist. Ein Schloss der Lügen (Carbonio, S. 350, Euro 21). In dem Buch werden die Atmosphären und blutigen Geheimnisse der isländischen Sagen thematisiert, auf deren Spuren sich die Schriftstellerin Júlía und ihr Mann Gíó bewegen, die zu diesem Zweck die Insel Geirshólmi erreichten, wenige Kilometer von der Küste und dem bekannten „Walfjord“ entfernt “, werden sie am Ende die Oberhand über das Paar haben. Nach einem Streit während einer Schlauchbootfahrt wird jede Spur des Mannes verloren gehen, seine Anwesenheit wird sich jedoch weiterhin in irgendeiner Weise manifestieren.
ENDLICH UNVERMEIDLICH Für eine Zeit der Menschheit, die von den verheerenden Folgen des Klimawandels geprägt ist, auch ohne über das Anthropozän zu sprechen, kommt selbst Noir nicht um Hybridisierungen in Bezug auf die Strukturen des Planeten herum, wie es bereits geschehen ist, und seit einiger Zeit auch für Science-Fiction die sogenannte Klimafiktion.
Zu den überzeugendsten Belegen für diesen Trend zählen Hund 51 (bzw. S. 228, 18 Euro) des französischen Schriftstellers und Dramatikers Laurent Gaudé, bereits Gewinner des Goncourt. In einer Welt, die durch Umweltverschmutzung und die übermäßige Macht multinationaler Konzerne verwüstet ist, von denen einer ganz Griechenland „gekauft“ hat, um es in eine Mülldeponie zu verwandeln, arbeitet Polizeiinspektor Zem Sparak in Zone 3 von Magnapoli, erschüttert von saurem Regen und atmosphärischen Katastrophen. während die beiden anderen Bereiche, in die die Metropolenwelt, in der er lebt, unterteilt sind, durch eine Glaskuppel geschützt sind. Mit einer Vergangenheit in den libertären Bewegungen hat Zem keine andere Wahl, als Zuflucht in den Visionen von Okios zu suchen, einer technologischen Droge, die so süchtig macht wie Opium, um sich wieder an den Ort zu erinnern, an dem er aufgewachsen ist, an die Stadt Athen und die Stadt Die umgebende Natur, der Raum, in dem er lebte und liebte, bevor Interesse und Macht alles in eine verschmutzte Wüste verwandelten.
Immerhin auch der Titel des Buches von Philip K. Dick, auf dem Ridley Scott basiert Blade Runner Er fragte sich, „ob Androiden von elektrischen Schafen träumen.“
