“NEIN, “Die Sonne der Zukunft„Es wird nicht sein letzter Film sein. Nanni Moretti hat noch viel mehr zu sagen. Fabio Benincasa lehrt Ästhetik der neuen Medien an der Naba, der Neuen Akademie der Schönen Künste. Sein Buch „“ erscheint am 8. April bei Bordeaux EdizioniNanni Siebziger“, das Morettis Jahre feiert und mit einem Vorwort von Alberto Abruzzese (und unveröffentlichten Anekdoten) die Bedeutung seiner Arbeit in der heutigen Gesellschaft erzählt. Gegenüber Open erklärt er, dass der römische Regisseur für seine Generation, aber auch für die Millennials wichtig sei. Der vielleicht noch nie einen seiner Filme von Anfang bis Ende gesehen hat, ihn aber durch Memes in den sozialen Medien kennt. Genau die Art von Dingen, wie Netflix, die er hasst.
Moretiano
Laut Benincasa Moretti ist es zu einer Leinwand geworden, auf die die öffentliche Meinung die Stärken und Schwächen unserer Gesellschaft projiziert. „Er war schon immer eine politische Präsenz: jung, aus dem linken Aktivismus kommend, ein Demonstrant gegen das italienische Comedy-Establishment.“ Sein „Du hast es verdient, Alberto Sordi“ hatte bereits für Aufsehen gesorgt. Und im Dialog mit Monicelli in Arbasinos Sendung sagte er, er fühle sich nicht als Teil dieser Welt und spalte die kulturelle Welt in zwei Teile. Die girotondi provozieren dann eine weitere Spaltung „und hier werden Anti-Morettianer geboren, selbst unter denen, die sich nie für sein Kino interessiert hatten.“ Sein Kino wird zum Stoff des römischen und linken „Radikal-Chic“, wie es schließlich auch bei seinen ersten Filmen der Fall war.
Moretti sei dazu geschaffen, zu spalten, sagt Benincasa. Weil es in einer Staffel entstand, in der die Charaktere die öffentliche Meinung spalteten. Und hier wurde die Kategorie der Anti-Morettianer geboren: „Es gibt Monicelli, es gibt Dino Risi, der ihn für arrogant hielt.“ Andererseits wollten sie ihn kooptieren, er wollte nicht dort sein. Der Zusammenstoß war unvermeidlich.
Die Nähe
Allerdings waren die Girotondi eine sehr kurze Saison. Sie begannen mit der Rede auf der Piazza Navona („Mit diesen Führern werden wir niemals gewinnen“) und gipfelten in der Demonstration vor dem Obersten Gerichtshof im Jahr 2002. Ein Strohfeuer? Benincasa sagt, Moretti habe sich nie zur Wahl gestellt und die Kritik an einem Künstler sei „in Ordnung.“ Dennoch zeugte es von einer Intoleranz gegenüber der linken politischen Klasse, die heute zum Leitmotiv geworden ist.“ Eine weitere analytische Kategorie in Benincasas Buch ist der Morettismus, definiert als eine etwas snobistische moralische Haltung, die den Regisseur und sein Zielpublikum vereint. „Meiner Meinung nach ist es einer Strohmann-Argument die produziert wird, um die Morettianer an den Pranger zu stellen. Andererseits beschuldigen einige in Italien mittlerweile regelmäßig andere, radikal schick zu sein, es sei denn, sie sind ultrarecht oder schreiben darüber Blatt oder Die Wahrheit. Oder ich bin General Vannacci. Aber schreib das nicht, sonst verklagen sie mich.“
Spaltend
Moretti begann sofort zu spalten, erklärt Benincasa. „Er ist als junger Mann zu erfolgreich und das wird in Italien niemandem verziehen. Dann waren seine theatralischen und bewegungistischen Haltungen auch provokativ (wir befinden uns in den Jahren von Carmelo Bene und Andrea Pazienza) und landeten aus diesem Grund auf der Medienagenda. Dann fand er immer einen Weg, auch im Nachhinein zu spalten, ohne wie ein verehrter Meister einbalsamiert zu werden. Besonders brillant erschien mir die Tatsache, dass sie „Viva Stalin“ unter Sacher nach der Veröffentlichung des letzten Films geschrieben haben.
In „Il Sol dell’avvenire“ wird Moretti dann wieder zum Kritiker der zeitgenössischen Gesellschaft. Und ein großes Ziel ist ausgewählt: Netflix. „Der Hauptkritikpunkt ist, dass das Streaming-Unternehmen dem Kino eine homogenisierende Struktur auferlegt.“ Netflix spielt heute die gleiche Rolle wie die Majors in den 1930er oder 1940er Jahren. Ein Regisseur wie er lehnt das redlich ab. Jemand wie er lehnt diese Rede ab.“ Dennoch hat Martin Scorsese einen Film mit Netflix gedreht: „Aber er hat ihn auch ins Kino gebracht.“ Und als die Leute gegen die vierstündige Dauer protestierten, antworteten sie, dass es diejenigen gibt, die sich sechs Episoden einer Serie auf Netflix anschauen: „Willst du wirklich keinen Film von mir sehen?“
Soziale Medien und Pasolini
Laut Benincasa hat Nanni Moretti jedoch einen Account bei Netflix. Facebook und Twitter hingegen nicht, „weil sie für mich keine Zeit mit diesem Zeug verschwenden wollen.“ Und dann ist Moretti ein Regisseur und Autor, er möchte Aufmerksamkeit erregen, er duldet nicht, dass ihm jemand anderes diese wegnimmt.“ Der auf seinen Namen lautende Instagram-Account „existiert, aber ich weiß nicht, ob er oder jemand anderes dahintersteckt.“ Die Ausschnitte aus dem letzten Film waren sehr lustig, aber ich denke, da steckt ein Social-Media-Manager dahinter, aber nicht er selbst. In dem Buch wird oft ein Vergleich mit Pasolini gezogen, der jedoch „das Vorbild für die Generationen der Fünfziger- und Sechzigerjahre ist, das sich auch heute noch manifestiert.“ In „Caro Diario“ besucht Moretti den Ort der Ermordung Pasolinis, im Hintergrund Keith Jarreths „Köln Concert“. Sicherlich haben wir bis zu „Il Caimano“ von ihm erwartet, dass er klare Positionen zur Linken und zum Berlusconismus vertritt. Dann wurde er flüchtiger. Aber seine Filme sind immer politisch geblieben.
Die Sonne der Zukunft
Wird „Die Sonne der Zukunft“ Nanni Morettis letzter Film sein? Das lässt einen denken, wenn man die letzte Kamerafahrt sieht, die fast wie ein Auftakt zu „Das ist alles, Leute“ zu sein scheint. Doch Benincasa sagt überzeugend Nein: „Vor allem, weil die Testamentfilme der Regisseure selten die letzten sind.“ Denken Sie zum Beispiel an Ingmar Bergman und „The Strawberry Place“. Sowie „8 und 1/2“ für Fellini. Regisseure und Autoren machen Werke, wenn ihnen danach ist, und nicht, wenn sie kurz davor stehen zu sterben oder mit der Arbeit aufzuhören. Der Film zeigt vor allem, dass es nicht stimmt, dass Moretti immer den gleichen Film macht. Er überrascht immer wieder, von Berlusconi bis zum Papst. Nach „Three Floors“ galt alles als erledigt, und er wartet mit einem Blockbuster auf. Es wird nicht sein letzter Film sein. Was wird es sein? Nur er weiß es.“
Vielversprechende junge Frau, gewöhnliches Arschloch, verehrter Meister
Und wir kommen zu Alberto Arbasinos Aphorismus über den italienischen Intellektuellen, der drei Phasen durchläuft: vielversprechender junger Mann, gewöhnliches Arschloch, verehrter Meister. Man fragt sich, wer Moretti heute der verehrte Meister ist: „Auf jeden Fall aus seiner Generation.“ Aber auch meins: Wir trafen ihn beim Anschauen seiner Filme im Fernsehen und als er „ein prächtiger Vierzigjähriger“ war. Als ich „Caro Diario“ sah, beschloss ich, in Garbatella zu leben. Dann gibt es diejenigen, die ihn während der Girotondi-Zeit kennengelernt haben. Aber es muss auch gesagt werden, dass angesichts der Entmaterialisierung der Medien heute selbst diejenigen, die die Gags auf Youtube sehen oder die im Internet kursierenden Memes teilen, ein Schüler von Nanni Moretti sind. Es gibt Zwanzigjährige, die sagen „Worte sind wichtig“ oder „Ich mache Dinge, ich sehe Menschen“. Sie gehören zur Generation Z, kennen aber einen 70-jährigen Regisseur. Vielleicht haben sie den Film nicht gesehen, aber Moretti ist jetzt Vox Populi.“
Millennials und Generation Z
Sie wiederholen Morettsche Phrasen, ohne zu wissen, dass sie aus einem Film stammen. „Zwei Dinge zeugen vom kulturellen Einfluss auf die heutige Gesellschaft: die Verwandlung in ein Adjektiv und die Verwandlung in eine körperlose Stimme, die vielleicht auf T-Shirts landet.“ Moretti ist beides geworden. So wie Ennio Flaiano: Viele haben noch nie eines seiner Bücher gelesen, kennen aber Sätze wie „Italiener eilen dem Sieger immer zu Hilfe“. Ein weiteres Thema von „Nanni Settanta“ ist Morettis Rom. Es ist seine Stadt der Inspiration, aber auf andere Weise als Fellini: kein Trevi-Brunnen, sondern ein tangentialer Blick auf weniger bekannte Viertel wie Monteverde oder sprichwörtlich gewordene wie Spinaceto mit einem dazugehörigen Drehbuch über die Flucht aus dem Viertel.
Es ist der Blick „von jemandem, der in Rom geboren wurde, der nicht wie Fellini dort angekommen ist.“ Wir alle, die von außerhalb kamen, waren von der Pracht des Zentrums und der großen Schönheit beeindruckt: Sogar Sorrentino hat einen Fellini-ähnlichen Blick. Moretti hingegen wurde dort geboren und lebt dort wie jede andere Stadt. In „Caro Diario“ geht er auch zu Casal Palocco, Prati und Monteverde sind oft zu sehen. Es ist ein echtes Rom mit seinen Konditoreien, seinen Zeitungskiosken, seinen Parks und seinen Mauern. Es ist eine zentrifugale und tangentiale Vision.“
Ist Moretti müde?
Schließlich glaubt Benincasa nicht, dass Moretti nach „Die Sonne der Zukunft“ nicht mehr viel zu sagen hat. „Erstens bin ich ein Superfan und werde nie müde von ihm. Und dann besagen die Einspielzahlen, dass das Publikum seiner nicht überdrüssig geworden ist, im Gegenteil.“
„Man muss auch sagen, dass er nicht einmal sehr viele Filme gedreht hat, gerade einmal 14, Kurz- und Dokumentarfilme nicht mitgerechnet. Wenn man bedenkt, dass er mit 24 angefangen hat und jetzt 70 ist, steht er noch am Anfang seiner Karriere. Und es wird uns viel Freude bereiten. Zumindest hoffe ich es als Fan wirklich.“
Lesen Sie auch:
