Die Restaurierung des großen Gemäldes von Camillo Procaccini in der Basilika Santa Maria Maggiore ist im Gange

Bergamo. Wenige Monate nach der Einweihung des Holzchors von Giovan Francesco Capoferri und Lorenzo Lotto, Die Sanierungsarbeiten an den Kunstwerken in der Basilika Santa Maria Maggiore in der Oberstadt von Bergamo wurden wieder aufgenommen. Die MIA-Stiftung – die das Gebäude verwaltet, das Eigentum der Gemeinde Bergamo ist – hat eine neue Intervention gestartet: die Restaurierung des großen Gemäldes, das Camillo Procaccini Ende des 16. Jahrhunderts geschaffen hat und das an der Apsiswand der Basilika angebracht ist – direkt über dem Laienchor – mit dem Titel „Apostel um das leere Grab voller Blumen der Madonna“ (Öl auf Leinwand, 880×380 cm).
Wie beim Holzchor wird auch dieses Projekt von der Stiftung Banca Popolare di Bergamo mit 35.000 Euro gefördert. Diese Arbeiten werden auch von der Wiederherstellung der Fenster mit der Restaurierung und Automatisierung der Apsisvorhänge begleitet, die von der Bergamo Community Foundation für einen Betrag von 27.900 Euro bei einem Gesamtaufwand von 130.000 Euro unterstützt wird.
Das Gemälde zeigt die Apostel, eingehüllt in üppige Plastikdrapierungen, versammelt um das leere Grab Mariens. Der christlichen Überlieferung zufolge starb die Jungfrau nicht, sondern wurde nach dem Einschlafen mit Leib und Seele in den Himmel aufgenommen. Die Aufnahme Mariens in den Himmel, die am 15. August gefeiert wird, ist (zusammen mit der Unbefleckten Empfängnis am 8. Dezember) eines der Hochfeste, das die meisten Gläubigen aus Bergamo in die im Mittelalter erbaute Basilika lockt.

Die in der letzten Februarwoche vor Ort begonnenen Arbeiten wurden dem Bergamo-Studio Sesti Restauri von Delfina Fagiani anvertraut, das bereits an anderen Werken von Camillo Procaccini gearbeitet hatte: „Madonna mit Kind auf dem Thron inmitten der SS“. „Peter und Antonius, Abt und Heilige Engel“ (Öl auf Leinwand, 300 x 190 cm, Basilika San Marco, im Depot der Pinacoteca di Brera, Mailand) und „Santa Veronica“ (Öl auf Leinwand, 271 x 150 cm, Certosa di Pavia). ).
Obwohl das Gerüst die gesamte Oberfläche des Werkes bedeckte, wurden Maßnahmen ergriffen, um einen sicheren Besuch des Holzchors von Lotto und Capoferri durch einen Durchgang aus starrer Täfelung und die Beleuchtung der Intarsien zu gewährleisten. Frist für die Fertigstellung der Arbeiten: 30. Juli 2024.

GESCHICHTE UND RESTAURIERUNG
Der Vertrag für dieses Werk wurde am 12. Oktober 1594 von den Regenten der Misericordia Maggiore geschlossen. Die wichtige szenische Anordnung, bei der die Figuren im Vordergrund die gesamte Höhe der Komposition einnehmen, zeugt von der lombardischen Bilderneuerung, die Camillo Procaccini, an Sehr erfolgreicher Künstler, geboren in Parma und ausgebildet in der Werkstatt seines Vaters in Bologna, einer der wirksamsten Interpreten der gegenreformistischen Kanons, die von Kardinal Federico Borromeo, Erzbischof von Mailand, vertreten wurden. Mehr als sechzig Jahre nach dem letzten dokumentierten Restaurierungseingriff aus dem Jahr 1958 erscheint das Werk ausgetrocknet und mit eingeschränkter Lesbarkeit der ursprünglichen Farbschichten. Die große Leinwand wurde auf einem Textilträger – höchstwahrscheinlich Leinen – hergestellt, der aus der Verbindung von sieben vertikal genähten Teilen besteht und kleine und starre Ausbuchtungen aufweist
Verbreitetes Muster auf der Oberfläche – entstanden durch die Ablösung zwischen den Originalleinwänden und der Hülle – winzige Durchgangslöcher durch mechanische Beschädigung und leichte vertikale Abweichungen, die die Kontinuität unterbrechen
der großen konkaven Krümmung der Leinwand, die der der Apsiswand folgt, wo sie angebracht ist. Darüber hinaus scheint die Bildschicht, die von einer dicken Schicht aus atmosphärischem Staub verdeckt wird, durch umfangreiche Bildretuschen beeinträchtigt zu sein, die durchgeführt wurden, um zahlreiche frühere Schnitte und Risse zu verbergen, und weist eine gleichmäßige Verdunkelung auf, die durch die Anwendung alter Schutzretuschen verursacht wurde, die das Bild stark verändert haben gesamte lackierte Fläche.
Der Restaurierungseingriff hat daher in erster Linie das Ziel, die Erhaltung des Gemäldes zu verbessern und der Öffentlichkeit durch das Wiederaufleben der Frische und Brillanz der Bildschichten den Genuss neuer Schönheit zu ermöglichen, stellt aber auch eine wichtige Gelegenheit zum Studium dar und Wissen dank der Sammlung von Daten über die Veränderungen im Laufe der Zeit, wissenschaftlicher Untersuchungen und einer Fotokampagne mit ultravioletten Fluoreszenz-, Infrarot- und digitalen Mikroskopaufnahmen.

Fabio Bombardieri, Präsident der MIA-Stiftung: „Nach der beeindruckenden Restaurierung des Holzchors durch Lotto und Capoferri freuen wir uns, ein weiteres wichtiges Stück im Werk der Erhaltung, Verschönerung und Bereicherung der Basilika Santa Maria Maggiore, einem authentischen Juwel von, hinzuzufügen.“ Bergamo. Es ist tatsächlich die Zeit für feine Arbeiten an dem großen Gemälde von Camillo Procaccini „Apostel um das leere und volle Grab“.
„Blumen der Madonna“, das Gemälde, das der konkaven Form der Apsis folgt, dessen Restaurierung die Pracht und Feierlichkeit dieses Bereichs der Basilika noch verstärken wird. Im Rahmen der umgesetzten Initiativen für
Indem sie die Geschichte nicht nur dieses Ortes, sondern der gesamten Stadt bewahrt, erneuert die MIA Foundation erneut ihr jahrhundertealtes und gesetzliches Engagement im Bereich Kultur und Territorium.“