Es handelt sich um eine der letzten Handwebereien in Italien, in der man noch immer alte Webstühle aus dem 18. und 19. Jahrhundert in Betrieb bewundern kann, die die Erinnerung bewahren und die Geschichte der glorreichen Textiltradition des mittelalterlichen und Renaissance-Perugias weitergeben. Das Museumslabor „Giuditta Brozzetti“ ist eine umbrische Exzellenz auf der Welt: ein handwerkliches Atelier mit Sitz in der wunderbaren, entweihten Kirche San Francesco delle Donne im Stadtteil Elce, wo wertvolle künstlerische Stoffe für die Einrichtung hergestellt werden, die die alten dekorativen Motive originalgetreu wiedergeben . Die Direktorin Marta Cucchia (im Foto unten) erzählt uns die Geschichte der vierten Generation eines rein weiblichen Unternehmens, das seit über einem Jahrhundert weitergegeben wird.
Marta, wie ist das Atelier entstanden?
„Die Geschichte beginnt mit meiner Urgroßmutter Giuditta Brozzetti, einer führenden Persönlichkeit des weiblichen Unternehmertums in Perugia zu Beginn des 20. Jahrhunderts: Während des Ersten Weltkriegs war sie Direktorin der Schulen und entdeckte bei einem Streifzug durch die Landschaft eine antike Deshalb eröffnete er 1921 die Werkstattschule, um die umbrische Textiltradition zu bewahren und die Frauen auf dem Land zu emanzipieren. Bis zu 15.000 Stücke wurden nach Washington exportiert eine Zeit”.
Die Geschichte ging von der Mutter zur Tochter weiter…
„Der Übergang war nie einschneidend, aber jedes Mal passte sich das Unternehmen der Persönlichkeit des jeweiligen Regisseurs an. In den 1950er Jahren übernahm meine Großmutter Eleonora: Sie liebte Mode und hatte die Idee, diese herrlichen Stoffe zur Herstellung von Kleidern zu verwenden.“ Mit ihr wurde eine Modelinie geboren, die auf den Mailänder Modenschauen Preise gewann. Dann war meine Mutter Clara an der Reihe: Mit Leidenschaft für Geschichte und Ikonographie widmete sie sich dem Studium und der Reproduktion der weit verbreiteten „Perugine-Tischdecken“. im Mittelalter in ganz Europa, auch in den Werken der größten Künstler der Zeit dargestellt.
Und wie kam es dazu, dass Sie das Unternehmen leiteten?
„Ich wollte nicht in die Fußstapfen meiner Familie treten, mein Traum war es, Innenarchitektin zu werden, und zwar so sehr, dass ich meinen Abschluss an der IED in Mailand machte. Jeden Sommer kehrte ich jedoch nach Perugia zurück, in die Firma und zu meiner Mutter.“ Als ich erfuhr, dass die Genossenschaft kurz vor der Schließung stand und meine Schwestern einen anderen Weg eingeschlagen hatten, beschloss ich, es auszuprobieren ehemalige Angestellte der Mutter“.
Und was hat er mitgebracht?
„Ich bin ein Handwerker, kein Unternehmer, ich habe meine stilistischen Fähigkeiten eingebracht und mein Studium der Innenarchitektur hat mir einen anderen Blickwinkel und eine andere Interpretation verschafft. Für mich ist jeder Stoff ein Projekt, ich habe neue Lösungen geschaffen, die das alte Umbrien interpretieren.“ Textiltradition in moderner Form”.
Mit ihr hat das Unternehmen einen neuen Hauptsitz gefunden…
„Ich habe den Plan meiner Eltern umgesetzt und das Labor in die Kirche San Francesco delle Donne verlegt: eine der ältesten Franziskanerkirchen Italiens. Es war der Ort, an dem Francesco schlief und betete, als er nach Perugia kam, der erste Stein stammt aus dieser Zeit 1212 Es ist ein fantastischer Ort, der uns eine unglaubliche Sichtbarkeit verschafft hat und es uns ermöglicht hat, den Tourismusanteil zu steigern. Und das ist einer der Hauptgründe, warum wir überlebt haben.
Was produziert das Museumslabor Giuditta Brozzetti und wie ist es organisiert?
„Ich entwerfe gerne personalisierte Linien für Kunden. Wir machen alles, ohne zu viel über kommerzielle Zwecke nachzudenken: Tischdecken, Vorhänge, Wandteppiche, Tafelaufsätze, aber auch Lesezeichen, Schals und Stolen, Bezüge, Kissen, Taschen, Lampenschirme. Darauf weise ich hin Die Herstellung eines Läufers dauert drei Tage, aber allein der Aufbau eines mittelgroßen Webstuhls, also die gesamte Konfektionierung der Kettfäden, dauert 16 Tage. Wir weben 25 Zentimeter pro Tag von Hand, dann fertigen wir alles an, was Jacquard aus dem 19. Jahrhundert angeht Webstühle und 3 Tretwebstühle, von denen der älteste in Betrieb aus dem 18. Jahrhundert stammt, die Technik jedoch bis zum Ende des 12. Jahrhunderts zurückreicht und unverändert geblieben ist.
Was ist Ihr Markt?
„Wir sind zu einer Touristenattraktion geworden. Das Handwebatelier ist in Produktion, das heißt, wir sind kein Museum, auch wenn wir in das Museumssystem eingebunden sind, die Webstühle stehen nicht still, wir arbeiten, produzieren und verkaufen. Aber das Atelier.“ „Es ist eine Zeitblase, ich kann nicht mit dem heutigen Markt konkurrieren und ich kann nicht in den Luxusmarkt einsteigen, weil ich keine Marke bin.“
Ihr typischer Kunde?
„Wir haben zu 98 % ein internationales Publikum. Der Kunde ist ein gebildeter Mensch mit besonderer Sensibilität, er ist der Enthusiast, der mich sucht und findet, sogar von New York aus. Oder er kann der Tourist sein, der mich beim Stöbern in der Stadt findet.“ , sind in den Reiserouten enthalten, sind überrascht, schockiert. Schließlich gibt es noch einen dritten, ganz anderen Kundentyp, die Schenkenden oder Unterstützer: Menschen, die nach dem Besuch bei uns kaufen, nicht nur, um ein einzigartiges Objekt zu haben, sondern auch und vor allem, um Ich helfe, diese Struktur aktiv zu halten. Seit 2015 unterstützt die Treadright Foundation das Atelier mit Spenden und der Einbindung der Öffentlichkeit.
Wie viele gibt es in der Genossenschaft?
„Vier. Ich, Aurelie, Sophie und dieses Jahr sind Lissette dazugekommen, Tochter meiner historischen Weberin, Partnerin wie ich seit 22 Jahren, Josè. Für ein halbes Jahr haben wir auch eine von der Cologni-Stiftung für künstlerische Berufe bezahlte Praktikantin, Alessia Galassi, sehr Ich hoffe, dass ich am Ende des Praktikums die Kraft und Energie habe, es anzunehmen. Das ist kein gewöhnlicher Job, es gibt keine Zeitpläne, es sind große Opfer nötig und es ist nicht einfach, so leidenschaftliche Menschen zu finden: alle Absolventen eine Lebensentscheidung getroffen haben.
