Bergamo beendet die Restaurierung eines monumentalen Meisterwerks von Sebastiano Ricci

von Redazione, veröffentlicht am 13.06.2024
Kategorien: Antike Kunst / Haftungsausschluss

In Bergamo endet die Restaurierung von St. Peter im vom Engel befreiten Gefängnis, einem monumentalen Meisterwerk von Sebastiano Ricci, das im Rahmen des Grandi Restauri-Projekts der Fondazione Creberg restauriert wurde.

In Bergamo die Restaurierung eines monumentalen Gemäldes von Sebastiano Ricci (Belluno, 1659 – Venedig, 1734), St. Peter im Gefängnis, vom Engel befreitwird im Rahmen des „Grandi Restauri“-Projekts der fertiggestellt Credito Bergamasco Stiftung (Creberg). Diese Restaurierung ist Teil einer größeren Initiative zur Restaurierung von neun wichtigen Werken in der Region Bergamo im Jahr 2024. Die Restaurierung der Arbeiten wurde anvertraut Antonio Zaccaria Unter der Leitung von Angelo Loda, wurde nach sechs Monaten intensiver Arbeit fertiggestellt. Das Gemälde wird vom 13. Juni bis 4. Juli 2024 bei freiem Eintritt im Palazzo Creberg zu sehen sein, bevor es in die Pfarrkirche von Creberg verlegt wird St. Petrus der Apostel In Trescore Balneariowo das Werk immer aufbewahrt wurde.

Das Gemälde St. Peter im Gefängnis, vom Engel befreit, um 1710 Öl auf Leinwand mit einer Größe von etwa drei mal zwei Metern, ist eines von drei Gemälden, die Ricci für die Kirche St. Peter der Apostel in Trescore Balneario in Auftrag gegeben hat. Die anderen beiden Werke sind Christus überreicht dem heiligen Petrus die Schlüssel Und Die Berufung des heiligen Petrus. Die Gemälde wurden von Ricci zu einer Zeit in Auftrag gegeben, als der Künstler aus Florenz zurückkehrte und sich auf die Abreise nach England vorbereitete und Bergamo an einheimischen Künstlern mangelte, was ihn dazu zwang, nach „ausländischen“ Talenten zu suchen. Ursprünglich wurden die Gemälde an der Chorwand der Kirche angebracht Übergabe der Schlüssel in der Mitte und die anderen beiden auf beiden Seiten. Der heilige Petrus im Gefängnis wurde von einem Engel befreit zeigt die in der Apostelgeschichte beschriebene Szene, in der der auf Geheiß des Herodes gefangene Petrus von einem Engel befreit wird. Die Szene zeigt den sitzenden Petrus, vor ihm gleitet ein junger Engel in einem roten Gewand, der ihn weckt und seine rechte Hand von den Ketten befreit, während seine linke Hand noch gefesselt bleibt. Ein Soldat liegt schlafend, während der andere voller Staunen die göttliche Erscheinung beobachtet. Ricci, bekannt für seine Vertrautheit mit Opernhaus (deren Meister er war, da er an Bühnenbildern für Theater in Parma und Venedig gearbeitet hatte) verleiht der Szene eine besondere Note lebendige Theatralik, mit einem satten, leuchtenden Pinselstrich, der eine intensive räumliche Dynamik erzeugt. Besonders auffällige Details kommen in dem Werk zum Vorschein, wie die Hand des Engels, die sanft die des Petrus hält, wobei das Daumennagel durch einen kleinen weißen Pinselstrich beleuchtet wird, und der Schatten auf dem lapislazuliblauen Gewand des Heiligen. Um die Arbeit zu beschleunigen, griff Ricci für die Figur im Vordergrund auf ein Element seines Repertoires zurück: die Figur, die mit unter dem Kopf verschränkten Armen zusammengesunken ist, ähnlich einem Modell, das in Florenz für die Dekoration des Palazzo Marucelli verwendet wurde.

Die Restaurierung inklusive Konsolidierung des Bildmaterials, selektive Reinigung, Verputzen Und bildliche Integration der Lückensowie das Auftragen eines neuen Schutzlackes. Technische Untersuchungen ergaben die Verwendung wertvoller Pigmente wie Lapislazuliblau und Zinnober und bestätigten die Reichhaltigkeit von Riccis Palette. „Das Gemälde“, sagt Restaurator Zaccaria, „blieb glücklicherweise bei der Auskleidung, die in den 1960er-Jahren in der Bergamasque-Werkstatt Steffanoni angefertigt wurde, dem beharrlichen Überstreichen der Oberfläche durch Eisen ausgesetzt.“ Tatsächlich sind bei der Berührung und im Streiflicht die für das ungestüme Riccesco-Zeichen so charakteristischen strukturellen Grate der Bildgestaltung noch deutlich wahrnehmbar. Es erwies sich jedoch als notwendig, die weitreichenden Fortschritte in der Vorbereitung und im Bildmaterial zu konsolidieren. Eine dicke Schicht abgedunkelten und vergilbten Pflanzenlacks veränderte und trübte nicht nur die reiche Farbpalette, sondern auch die dramatischen Hell-Dunkel-Highlights.“ Durch den Eingriff wurden ähnliche Lesbarkeitsbedingungen wie beim Originalwerk wiederhergestellt. Zusätzlich, technische und diagnostische Untersuchungen haben, erklärt der Restaurator, „die Zutaten einer üppigen Palette enthüllt, die nicht an der Verwendung des teuren Lapislazuliblaus gespart hat, mit dem Ricci das Gewand des Petersdoms verzierte.“ Zinnober hingegen ist der Hauptbestandteil des roten Mantels des Engels, der mit Glasuren aus feinstem Lack überzogen ist, wer weiß, ob es sich dabei um die Art handelt, die Ricci von unserem Fra Galgario verlangte, indem er ihn gegen ausgezeichnetes venezianisches Weißblei eintauschte. Das Trescore-Gemälde wurde durch den Eingriff wieder vollständig lesbar gemacht und ist heute eine bedeutende Synthese des kreativen Gespürs und der großen Lektion in Material- und Bildfreiheit, die den Maler aus Belluno zum anerkannten Erneuerer der venezianischen Malerei des 18. Jahrhunderts machte und dem Genie den Weg ebnete von Giambattista Tiepolo.“

„Unsere Tätigkeit in diesem Bereich“, sagt er Angelo Piazzoli, Präsident der Fondazione Creberg, „hat nicht die Form eines einfachen ‚Sponsorings‘, das die Auszahlung der bereitgestellten Mittel an die Empfängerinstitutionen beinhaltet. Wir kümmern uns um den gesamten Eingriff: von der Unterstützung über die Genehmigungsanträge bis zum Versicherungsschutz, von der Verpackung bis zum Transport, von der Logistik bis zur Auswahl des Fachmanns, der den Eingriff durchführt, von den Inspektionen während der Restaurierungsphasen bis zum Umzug des Kulturgutes, von der Kommunikation der verschiedenen Phasen jeder Intervention bis hin zur intensiven Ausstellungs- und Verbreitungsaktivität gegenüber der Öffentlichkeit, die uns seit Jahren mit großer Aufmerksamkeit und Leidenschaft verfolgt. Dies ist eine anspruchsvolle Arbeit, die viel Engagement, viel Zeit und erhebliche Ressourcen erfordert, aber sie bietet uns und denen, die uns folgen, ein viel tieferes Bewusstsein dafür, worum es bei der Erhaltung des kulturellen Erbes zum Zweck der öffentlichen Freude geht . Die Creberg-Stiftung steht den Aufsichtsbehörden und Institutionen nahe, weil ihr „Schutz“ am Herzen liegt, ein Schlüsselwort, das bereits in Artikel 9 der italienischen Verfassung enthalten ist: „Die Republik fördert die Entwicklung der Kultur sowie der wissenschaftlichen und technischen Forschung.“ Es schützt die Landschaft sowie das historische und künstlerische Erbe der Nation.

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