Ausstellungen Rom Sommer 2024, eine Auswahl für Künstlerinnen von MACRO über MAXXI bis Villa Torlonia
Um es nachzuvollziehen, muss man bis in die Siebzigerjahre zurückgehen die ersten italienischen Ausstellungen, die ausschließlich Künstlerinnen gewidmet sind. Wegweisende Episoden dank der mutigen Tätigkeit der Galeristin Romana Loda, der Künstlerin Mirella Bentivoglio, bis hin zu ersten historischen Erkundungen wie z Michelangelos Komplex (Galleria Giulia in Rom 1977), z Die andere Hälfte der Avantgarde kuratiert von Lea Vergine (Palazzo Reale in Mailand 1980). Etwa zur gleichen Zeit publizierte Linda Nochlin auf der anderen Seite des Atlantischen Ozeans ART-Nachrichten der bahnbrechende Aufsatz Warum gab es keine großartigen Künstlerinnen? Eine Annahme, die heute langsam ins Wanken gerät, da Namen, Profile und Karrieren von Künstlerinnen aller Generationen und Regionen immer klarer und umfassender auftauchen. Seit diesen ersten Erfahrungen wird über die Gefahr von „Ghetto-Ausstellungen“ diskutiert, die die Gefahr bergen, Künstler nicht dazu zu bringen, die Kunstwelt und alle ihre Strukturen zu erobern. Doch trotz dieses Dilemmas war und ist es dringend und notwendig, viel Raum und Zeit zurückzugewinnen, die Künstlerinnen jahrhundertelang verwehrt blieben. Doch gestärkt durch neues Bewusstsein, Ausstellungen, die ausschließlich den künstlerischen Praktiken von Frauen gewidmet sind, florieren weiterhin, sowohl monografisch als auch kollektiv. Insbesondere in den letzten Monaten wurden in verschiedenen institutionellen Ausstellungsräumen in Rom eine reichhaltige Liste wertvoller rein weiblicher Ausstellungen.
Im MACRO Museum:
WEITERE AUSSTELLUNGEN:
Bei MACRO: Elisabetta Benassi, Künstlerin, die mit Videorecherche spielt
Im MACRO – Museum für zeitgenössische Kunst in Rom – werden die neuesten Projekte des Direktors Luca Lo Pinto vorgestellt, der sich nach den Cinzia Ruggeri und Emilio Prini gewidmeten Ausstellungen unter den vielen Projekten auf Elisabetta Benassi konzentriert. Er hat immer in Rom gelebt und gearbeitet und 2004 eine seiner ersten Einzelausstellungen im Macro veranstaltet. Selbstporträt bei der Arbeit präsentiert mit Geduld und Detailreichtum die Arbeit von Elisabetta Benassi (1966), einer der bedeutendsten Künstler der letzten Jahrzehnte, insbesondere im Bereich der Videoforschung. Im Erdgeschossraum des Museums werden über zwanzig Jahre seiner Karriere erkundet, eingetaucht in eine polyphone Umgebung, fast eine einzige große Installation, umrahmt von den drei Projektionen des Videos Ertrag zur totalen Hochstimmung, in dem Werke platziert werden, die in verschiedenen Medien und Sprachen erstellt wurden. Daher die Aquarelle, aus denen die Serie besteht Timecode sie interagieren mit Teppichen und Videos, aber auch mit der Motorhacke, die der Ausstellung ihren Titel gibt, Selbstporträt bei der Arbeit (2021). Ein landwirtschaftliches Werkzeug, die rote Motorhacke von Officine Meccaniche Benassi, führt den Künstler dazu, ironisch mit Homonymie, der Verdinglichung eines Objekts und der Identifizierung des Künstlers als Maschine zu spielen.
