Veröffentlicht: 17. April 2024
Hier war es Giuseppe Ungaretti, der zu Beginn des letzten Jahrhunderts aus Paris die „Neubestimmung der Nutzung“ nach Italien importierte, die Cafés zu einem Ort machte, an dem sich Kunst mit Menschen vermischte und von dem aus jeder wahre Künstler zu nehmen und zu geben weiß zurück zur Öffentlichkeit, in der Öffentlichkeit. Und diese subtile politische Aktion nimmt heute gerade in der Stadt Teramo Gestalt und Inhalt an. Und genau zwischen einem Kaffee, einem Tee und etwas Pasta blickten Mario Dal Mare (geb. Mario Lamberti) und Marino Melarangelo auf die Räume und die benzinfarbenen Wände und die großen Fenster (daher das Licht) des Manari Caffè, ein paar Vor Monaten dachten sie über ihre Intervention im Herzen ihrer Stadt nach, und zwar an einem Ort, an dem man es nicht erwarten würde, bei Frühstück und Aperitifs an der Bar. Der riskanteste Aspekt ihres Eingreifens bestand darin, in die Falle des Dekorativismus zu tappen, in die Verschönerung, in die komfortable Einrichtung, in die glänzende Einrichtungsarchitektur, die letztendlich die klaren politischen Absichten beeinträchtigt hätte, die ihrer Arbeit zugrunde lagen; aber die dekorative Gefahr wurde, soweit bekannt, durch die Klarheit des Werkes weitgehend gebannt.
Die Arbeit zwischen den beiden Künstlern vollzog sich in völliger Osmose, mit einer Großzügigkeit und einem Vertrauen, die in der figurativen Kunst wahrscheinlich beispiellos sind, und in einer hyperindividualistischen Zeitgenossenschaft, in der wir uns zunehmend verschließen, um mit uns selbst über uns selbst zu sprechen, und das war’s, Dummkopf , taub und blind zueinander. Mario Dal Mare stellte Marino Melarangelo daher eines seiner großen Gemälde zur Verfügung, das im Laufe der Jahre entstanden war (im Fall dieses Künstlers besser gesagt wurde), und das sie in vier Teile unterteilen wollten, um möglichst viele autonome, aber dialogische Teile zu schaffen Gemälde. Melarangelo intervenierte dann mit seinen charakteristischen Kohlezeichnungen und seinem grafischen Ansatz und schaffte es, die geteilte Leinwand von Mario Dal Mare in einer journalistischen Tonart neu zu interpretieren und so als malerischer Spiegel des Ortes zu fungieren, für den die Bilder bestimmt waren, und alles wurde in einen sehr schönen Ort verwandelt gelungene künstlerische Sprache und Hommage an die gesamte Stadt Teramo. Tatsächlich sind auf den Gemälden Figuren berühmter Persönlichkeiten aus Teramo zu sehen, etwa der Schriftsteller Melchiorre Delfico und Giannina Milli; wie der Singer-Songwriter Ivan Graziani und eine bewegende Hommage an die Anthropologin Marta Iannetti. Aber der Coup de théâtre des gesamten Werks (hier findet die politische Aktion vollständig statt, die jeden möglichen und missverständlichen Dekorativismus abwendet) geschieht, als in einem der Gemälde (dem, auf dem wir Giannina Milli im Vordergrund links finden) und Marta Iannetti (rechts) erscheint hinten und in der Mitte die Figur der Katzendame Maria, einer historischen Figur aus dem einfachen Volk, die sich um die Katzenkolonie im römischen Theater von Teramo kümmerte, was wohl kaum der Fall gewesen wäre Willkommen in einem glitzernden Café im Zentrum kleiner oder großer Städte der westlichen Welt. Dank dieses ausgereiften Bildwerks können wir sagen, dass Kunst zu politischer Aktion wird, wenn sie sich der üblichen (und damit konsumorientierten) Nutzung von Orten, Dingen und leider auch Menschen entzieht.
MASSIMO RIDOLFI
