Francociccisti oder Francongrassiani aus dem ganzen Land heben Ihre Antennen. Zum Kino Ritrovato von Bolognazwischen einem restaurierten Marlene Dietrich im LGBTQ-Stil verkauft und aAlice Rohrwacher der sich über Pirandello lustig macht („Ich habe beschlossen, einen Stummfilm zu machen, seit ich herausgefunden habe, dass Pirandello Stummfilme hasst“), hier sind zwei sehr sizilianische Spione, „die aus dem Semifreddo kamen“, die zwischen den Seiten eines physischen Werks wieder auftauchen Nicht nur Omnia.
Alle Franco- und Ciccio-Filme Es ist das Buch von Marco Giusti (Bloodbuster-Ausgaben), das Türen, Schimmer und Risse schließt, die offen blieben, über das berühmte sizilianische Comic-Duo, das sich in den sechziger Jahren kommerziell in italienischen Theatern etablierte und sich dann als Ikonographie eines etablierte unbeschwerte und massenhafte Erinnerung. Ein bisschen wie das übliche Problem, das das Lachen im Kino nicht nur in Italien mit dem Kulturbegriff hat.
Eine unmittelbare Tatsache zum Auftakt (Seite 67 des Buches): Von dem Zeitpunkt an, als sie begannen, in ihrem ersten gemeinsamen Film aufzutreten (Appuntamento ad Ischia, 1960), bis etwa 1973, als die erste Trennung erfolgte (1984 kehrten sie in Kaos dei Taviani zurück). drehte 110 Filme für einen Gesamtumsatz von 80 Milliarden. Eine Ungeheuerlichkeit. Vor allem, wenn man an die sehr niedrigen Produktionskosten denkt, angeführt von denen der weitsichtigen Fida. Doch trotz der sehr menschlichen und universellen Ausbildung im Elend von Straßenkünstlern mit buchstäblich einem Loch im Arsch (es gibt die Anekdote von Ciccio mit seinen Wollhöschen, der am Ende auf einer heruntergekommenen, eiskalten Tour in den Abruzzen war die fünfziger Jahre, ich werde sie tagelang nicht wegnehmen), die authentische, aufrichtige Popularität bei Menschen und insbesondere bei Kindern, die dadurch erreicht wird, dass man Menschen zum Lachen bringtFranco und Ciccio bleiben in den Archiven der Erinnerung auch als jene beiden Schauspieler, die versuchten, in der hohen Welt des italienischen Kinos Glaubwürdigkeit zu erlangen, selbst im gleichen Genre der Komödie, aber wie Monicelli oder Risi, ohne jemals wirklichen Erfolg zu haben.
Erinnern wir uns noch einmal daran, für diejenigen, die die Tage vergessen haben, die sie vor allem im Fernsehen damit verbracht haben, sie in den Achtzigern und Neunzigern noch einmal zu sehen (der Autor überlebte eine Windpocken, während er laut über „I due sansculotti“ lachte), dass Franco und Ciccio genau das Schicksal hatten parodieren das sogenannte Hochkino, oder zumindest die Titel, die an den Kinokassen stark sind und dann buchstäblich nur einen Zentimeter von den Einnahmen entfernt sind. Zwei Mafiosi gegen Goldginger, 00-2 Top-Geheimagenten, Der Gute, der Böse und der Idiot, Ein Schandfleck, Verführt und abgezockt sind nur einige der Hunderten von parodistischen Titeln im Vergleich zu den großen Spionagegeschichten-Modellreferenzen, Spaghetti-Western oder … Sakrileg, sogar Hochkomödie (wiederum sehr gewinnbringend in den Einnahmen), in deren Richtung die beiden Komiker ab den Siebzigerjahren endlich einen schauspielerischen Halt für jene ganz und gar psychologische individuelle Sorge um soziokulturelle Rache („der Filter des Intellekts“) suchen werden. erklärte Franco in einem Interview). Darüber hinaus weist Giusti mehrfach darauf hin.
Filmkritiker – vor allem „die aus dem Norden“ – zerrissen jahrelang die Filme mit Franco und Ciccio. „Ihre dummen Gesichter, ihre unangenehmen Gesichtsausdrücke, ihre dummen Witze sind der Hit.“ „Die abscheulichsten Kleinigkeiten eines filmischen Unterholzes, das ebenso beleidigend wie voller unrechtmäßig erworbener Millionen ist.“ Dies sind nur einige der ersten Beiträge, die Giusti in Zeitungen, Zeitschriften und Dokumenten der damaligen Zeit durchforstet. Während ihre Filme, oft vier oder fünf pro Jahr, in den zweiten und dritten Kinorunden landeten und dort bis zu einem Jahrzehnt blieben, wurden Franchi und Ingrassia kulturell massakriert. Rechts? Falsch? Die Geschichte, die Episoden und die Meinungsverschiedenheiten zwischen den beiden zeugen davon, dass sie die Rolle, die Rolle, den Raum als „Qualitäts“-Protagonisten brauchten. Und denken Sie nur, noch frisch aus dem Pinocchio Fernsehen von Comencini, Ciccio ist definitiv zu den verspielten Gesichtern der populären Unterhaltung aufgestiegen und der erste, der „verrät“, indem er für ihn agiert Florestano Vancini In Gewalt: fünfter Stand (von den meisten vergessen), während Franco den Weg zu einem Solo-Musikdebüt sucht (von den meisten nie gehört).
Natürlich werden sie kommen Die Austreibung für Ingrassia e Letzter Tango in Zagarolo für Franchi, allein auf der Bühne, immer noch im parodistischen Sog mit sicherem Erfolg, aber es ist die Alchemie des Duos, die aus dem Staub der Straße entsteht, der traurige und melancholische Töne wie bei einem Zavattin-Thema vermittelt. In diesem Zusammenhang: sowohl die Berufung von Franchi und Ingrassia als Kinder, die Ausgewogenheit der Arbeit in der goldenen Formel im Raum (wie ein Mantra Lucio Fulci, Lucio Fulci rezitiert) und vor allem die genaue Chronologie der zahlreichen Trennungen gut zu verstehen /Versöhnung der beiden, anstatt Wikipedia auf Ihrem Smartphone zu durchsuchen, kaufen Sie Giustis Buch und Sie werden zufrieden sein.
