Adelaide Bernardini, ursprünglich unter dem Pseudonym „Chimera“ bekannt, war Dichterin, Erzählerin, Kolumnistin, Dramatikerin, Kritikerin und Librettistin und gehörte zu den bekanntesten Stimmen der italienischen Kultur zwischen dem Ende des 19. und den ersten zwanzig Jahren des 20. Jahrhunderts Jahrhundert. Seine in Themen und Genres unterschiedlichen Werke (Theater, Belletristik, Journalismus, Poesie, Werke für Kinder) waren weithin gelesen und bekannt, auch weil Bernardini als Teil von Capuanas Gefolge in Kontakt mit den bedeutendsten Schriftstellern und Verlegern der Zeit stand ( Treves, Sandron, Giannotta) und in persönlichen Beziehungen mit Giovanni Verga, Federico De Roberto, Luigi Pirandello, Filippo Tommaso Marinetti, Matilde Serao, Amalia Guglielminetti, Grazia Deledda usw. Als erste Frau, die Ex-Cathedra-Konferenzen an der Universität von Catania abhielt, arbeitete Bernardini mehr als einmal mit ihrem Ehemann Capuana zusammen und war die Inspiration, Mitautorin und Herausgeberin seiner Werke.
Adelaide Bernardini (Narni 1872 – Catania 1944), gebürtige Umbrerin, adoptierte Sizilianerin, war Zeugin entscheidender Jahre in der politischen, kulturellen und sozialen Geschichte Italiens, von der Zeit nach der Wiedervereinigung bis zum Zweiten Weltkrieg, die sie in Gedichten und Romanen schilderte und Theatertexte, gestärkt durch ihre Ausbildung als Lehrerin und begeisterte Leserin, angetrieben von eisernem Ehrgeiz und unweigerlich bestätigt durch den fruchtbaren kulturellen Humus, in dem sie dank ihres Mannes lebte, der zunächst in Rom und dann in Catania lebte.
Der bemerkenswerte Altersunterschied zu Capuana, die Feuilleton-Ereignisse, aus denen ihre menschliche und künstlerische Partnerschaft entstand, der willensstarke und eher polemische Charakter, der sie in Kontrast zu berühmten Namen der Intelligenz dieser Zeit stellte – Luigi Pirandello und Filippo Tommaso Marinetti – unter anderem – hatten bisher keine ruhige und objektive Beurteilung von Bernardinis Werk ermöglicht.
Diese ungerechte und willkürliche damnatio memoriae sowie die völlige Gleichgültigkeit gegenüber ihrer Arbeit wurden durch die Veröffentlichung von Dora Marcheses Aufsatz „Adelaide Bernardini: die ‚Chimäre‘ der Literatur“ (Euno-Ausgaben) in der Reihe „Studi“ behoben die Stiftung Verga von Catania. Der umfangreiche Band, dem der Einakter „Ammatula!“ als Anhang beiliegt, versetzt Adelaide Bernardini in die breitere Perspektive der Frauenliteratur zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert, in die entscheidende Debatte über die Themen Emanzipationismus: Bildung, Ehe, Mutterschaft, Scheidung , Ehebruch. Durch ein sorgfältig dokumentiertes biografisches Profil und eine stringente Analyse der Texte rekonstruiert Marchese objektiv die Figur Bernardinis als Frau und Intellektuelle.
