BARI – Emma Dante kommt aus den tiefen, schattigen Mäandern von Petruzzelli: eine Pause von den Proben Der feurige Engel, Prokofjews Oper, die ab dem 17. April in Bari auf der Bühne steht. Der Regisseur scheint von der Sonne Baris geblendet zu sein, wie erfrischt von den dunklen Atmosphären der Geschichte von Renata (Protagonistin der Oper) und ihrem „Engel“, der mehr Verfolger als Beschützer ist, in dem Film voller exzellenter Metaphern, voller Leben – Todeskonflikt, Verlangen – Abstoßung, Fleischlichkeit – Sühne, letztlich das übliche Gut-Böse.
Für sie muss diese Regie von „The Fiery Angel“ wie eine Hochzeitseinladung wirken, da die bekannten Leitmotive mit der Dimension des Körpers, einer beschworenen, aber verleugneten Heiligkeit und einer expliziten, aber mehrdeutigen Sexualität verbunden sind. Ehrlich gesagt, schwelgen Sie seit der ersten Version in Rom im Jahr 2019 in diesem „Feurigen Engel“?
„Nun ja, dieses Melodrama, diese Musik von Prokofjew mit Briusovs Originalroman, ist ein wahrer Genuss, in Bezug auf mehrdeutige Signale, exquisite Metaphern, abgründige Widersprüche: Hier gibt es wenig zu summen, es ist Musik, die einen und sie nicht bewegt.“ bringt dich nicht zum Jammern, aber dann dringt es langsam in dich ein, bezieht dich mit ein und verlässt dich nie wieder. Ja, in der Geschichte von Renata und ihrem Engel, etwas, das nur sie sieht, vielleicht ein Gespenst, vielleicht ein Albtraum, vielleicht ein erotischer Impuls, finde ich viel von meinem „Fleisch“, einer Körperlichkeit, die mit dem sicherlich nicht übereinstimmt „Regeln“, eine unterdrückte und doch erhabene Sinnlichkeit. Renata ist eine Frau, im 16. Jahrhundert der Geschichte, aber nicht nur.“
Kurz gesagt: Ist Renata eine Engelsfrau oder eine Hexe?
„Nur eine Frau, weder Engel noch Hexe noch Hure. Oder vielleicht alle drei. Doch am Ende wird Renata, siehe da, zum Scheiterhaufen verurteilt.“
In seinen Regienotizen sowie in den vorherigen in der Fassung an der Oper von Rom im Jahr 2019 scheint es, dass das Element des Todes mit unterirdischen Gängen und Katakomben wie denen der Kapuziner in Palermo auf der Bühne gut präsent ist.
„Und ich würde es gerne sehen! Hier werden Lebende und Tote verwechselt, der vitalistische Antrieb des Eros erstarrt wie immer zwischen den Schaudern des Tanathos und jenem „Memento mori“, das die Sünde dann so vorbildlich macht! Renata wird dann, insbesondere in der letzten Szene im Katakombenkloster mit den besessenen Nonnen, gewissermaßen zur Märtyrerin, oder besser gesagt zur „Madonna der 7 Schwerter“, mit deren letztem Schwert sie schließlich auch sich selbst tötet der sein Engel-Inquisitor-Verfolger”.
Ein bisschen wie Ihre Carmen, die „skandalöse“ an der Scala im Jahr 2009, wo sie Don José tötet, bevor sie stirbt?
“Guter Junge! In Renatas geheimer Höhle (auf der Bühne und im Gesang ist sie eine Ausnahmesängerin mit dem zufälligen Namen Angeles, alias Angeles Blancas Gulin) in diesem Abgrund, der Renatas vitalistischer Kern ist, vervielfachen sich Impulse, Wünsche, Rebellionen und Sühne bis zum erhabenen Tod Martyrium.”
Emma Dante kehrt in Petruzzellis Schatten zurück, um die Proben fortzusetzen. Wir erinnern uns, dass die Regisseurin aus Palermo im Bari Politeama („Hier in Bari und im Petruzzelli fühle ich mich immer großartig. Hervorragende Stadt und Arbeitsumgebung“, betonte sie vor ihrem Abschied) in den vergangenen Jahren bereits einige Operninszenierungen inszeniert hat: eine Portici-Paket von Auber im Jahr 2013, einer Voix humaine von Cocteau-Poulenc im Jahr 2019, einer Aschenputtel von Rossini im Jahr 2022.
Weder Der feurige Engel Morgen (20.30 Uhr) gibt es sein Debüt. Die Leitung des Petruzzelli Foundation Orchestra übernimmt Jordi Bernàcer vom Marcovalerio Marletta Choir. Die Bühnenbilder stammen von Carmine Maringola, die Kostüme von Vanessa Sannino.
