Ein kleines Jüngstes Gericht mit Christus dem Richter und anderen Figuren aus dem berühmten Fresko, das in der Sixtinischen Kapelle im Vatikan zu bewundern ist: Alles soll von Michelangelo Buonarroti in Öl auf Leinwand gemalt worden sein, das einzige Beispiel für die Verwendung dieser Technik der Renaissance-Meister. Dies sind einige der Ergebnisse einer achtjährigen Forschung, die heute in Rom im Palazzo Grazioli im Raum für ausländische Presse präsentiert wurden.
Das untersuchte Werk war unter dem Titel „Das Jüngste Gericht von Genf“ bekannt, seine Spuren waren jedoch seit mehr als 100 Jahren verloren. Den Rekonstruktionen eines Forscherteams zufolge wurde das Gemälde auf sehr feiner Leinenleinwand (96,52 x 81,28 cm) von Michelangelo Buonarroti dem Maler Alessandro Allori gespendet, der es als Vorlage für die Anfertigung eines Altarbildes in der Basilika Santissima Annunziata verwendete Florenz. Die Forschung wurde von Dr. Amel Olivares, Spezialistin für Renaissance-Kunst, in Zusammenarbeit mit Monsignore José Manuel del Rio Carrasco, Gelehrter für Kunstgeschichte und Konservierung, durchgeführt.
Laut Olivares, der die Zuschreibung Michelangelo zuschrieb, ist das aus 33 Figuren bestehende Gemälde vom berühmten Fresko in der Sixtinischen Kapelle inspiriert. Das Gemälde weist einige Besonderheiten auf, unter denen die Figur des bartlosen Christus-Richters hervorsticht, genau wie im Originalfresko in der Sixtinischen Kapelle. Professor Gianluigi Colalucci, der letzte Restaurator des Jüngsten Gerichts in der Sixtinischen Kapelle, enthüllte, dass nur bei genauer Betrachtung des Freskos festgestellt werden könne, dass der dunkle Teil im Antlitz Christi, des Richters, das Ergebnis einer Restaurierung sei, die darauf abzielte, a zu intensivieren Schatten, während Michelangelo Christus, den Richter, ursprünglich ohne Bart empfing. Im Gegenteil, in der von Alessandro Allori für das Altarbild der Basilika Santissima Annunziata in Florenz geschaffenen Version ist Christus der Richter mit einem dicken dunklen Bart gemalt.
Im „Jüngsten Gericht von Genf“, das so genannt wird, weil es im Auftrag einer amerikanischen Firma, die das Eigentum besitzt, in der Schweizer Stadt verwahrt wird, findet sich unter den „Geretteten“ ein weiteres Detail: ein Selbstporträt von Michelangelo Buonarroti in dem er mit einem jüngeren Gesicht als dem bekannten erscheint.
Aus der Analyse des Selbstporträts durch Professor Francesco Fasce, Leiter der Abteilung für Augenchirurgie am Institut San Raffaele in Mailand, geht hervor, dass das Gesicht einen Sehfehler, eine Form von Schielen, aufweist. Michelangelo verwendete diese Technik sowohl bei der Statue von „Moses“ als auch bei „David“ und erzeugte so beim Betrachter das Gefühl, ständig vom Blick des gemalten oder gemeißelten Motivs verfolgt zu werden. Bei Alessandro Alloris Porträt von Michelangelos Jüngstem Gericht auf dem Altarbild haben Wissenschaftler jedoch keine visuellen Mängel in Michelangelos Porträtaugen festgestellt.
Forschungen zum „Jüngsten Gericht von Genf“ haben weitere einzigartige Techniken von Michelangelos Kunst hervorgehoben, wie die Schaffung unvollständiger oder nur skizzierter Charaktere, die Technik der Bewegung in den dargestellten Figuren und die Einbeziehung apteröser, also flügelloser Engel „Vor zehn Jahren war es undenkbar, in der Renaissance über Ölmalerei auf Leinwand zu sprechen, da man glaubte, Gemälde würden nur auf Holz gemalt“, betonte Amel Olivares. Die durchgeführte Studie zum „Jüngsten Gericht von Genf“ eröffne neue Interpretationsperspektiven bei der Analyse und Authentifizierung von Renaissance-Gemälden, fügte der Forscher hinzu.
„Vor etwa zehn Jahren war es undenkbar, in der Renaissance über Ölmalerei auf Leinwand zu sprechen, da man glaubte, Gemälde würden nur auf Holz gemalt“, betonte Amel Olivares. Die durchgeführte Studie zum „Jüngsten Gericht von Genf“ eröffne neue Interpretationsperspektiven bei der Analyse und Authentifizierung von Renaissance-Gemälden, fügte der Forscher hinzu. „Das Jüngste Gericht von Genf“, fügte Olivares hinzu, sei ein Beispiel für Michelangelos Kenntnisse der Öl-auf-Leinwand-Technik. Durch das Studium der Arbeit konnten wir die Methode zur Herstellung der Leinwand entdecken, bei der Bleikarbonat, besser bekannt als Bleiweiß, eine grundlegende Rolle spielt. Es wird angenommen, dass dieses Wissen von Sebastiano dal Piombo erlernt wurde, der um 1512 nach Rom kam und in engem Kontakt mit den großen Meistern blieb, seine Freundschaft mit Michelangelo Buonarroti ist bekannt.
Eine detaillierte Beschreibung des „Jüngsten Gerichts von Genf“ wurde im Staatsarchiv von Florenz in den Dokumenten von 1792 zum Inventar der Möbel und Kunstwerke des Florentiner Marquis Donato Guadagni gefunden. Das Werk hat im Laufe der Jahrhunderte mehrere Eigenschaften verändert. Das Gemälde, erklärte Amel Olivares, war Gegenstand von Forschungen, Stilstudien, historischen Studien und wissenschaftlichen Analysen, einschließlich Spektrophotometrie, Stratigraphie und Reflektographie, während an Michelangelos Gesicht Gesichtsrekonstruktionsstudien, physiognomische Vergleiche und anthroposomatische Untersuchungen durchgeführt wurden Dr. Chantal Milani, Expertin für forensische Gesichtsanalyse.
Das Gemälde wurde 2015 von Professor Antonio Casciani restauriert und ist heute in ausgezeichnetem Zustand erhalten. Es ist auf einer hochwertigen Leinenleinwand gefertigt und weist zwei alte Risse auf, die fachmännisch repariert wurden. Trotz Anzeichen von Oxidation bleibt es stabil und behält frische und leuchtende Farben. Die chemischen Studien wurden vom Palladio Analysis Laboratory in Vicenza und die Reflektographie von Artex in Florenz durchgeführt.
