Mit insgesamt 44 von 100 Stimmen ist Pierre Adrian, Autor von „Die Tage des Meeres“, der Supersieger der 12. Ausgabe des Salerno Book of Europe Prize.
Der seit der ersten Ausgabe des Salerno Letteratura Festivals vergebene Preis richtet sich an europäische Autoren unter 40 Jahren, die bereits ins Italienische übersetzt haben. Die Lenkungsausschüsse von Salerno Letteratura, Duna di Sale und #fuorifestival wählen die Kandidaten aus. In diesem Jahr fiel der Dreiklang wieder auf „Die Tage des Meeres“ von Pierre Adrian (Atlantis Blue), „Die Hexen von Manningtree“ von AK Blakemore (Fazi) e „Die flüssige Erde“ von Raphaela Edelbauer (Rizzoli). Der Supersieger wird von einer populären Jury ausgewählt, die sich aus Lesern zusammensetzt, die sich als Juroren vorschlagen und sich verpflichten, die drei Kandidatenbücher in einem Zeitraum von etwa drei Monaten zu lesen.
Dieses Jahr trafen sie sich während der Lesung durch die Jury zum ersten Mal in regelmäßigen Abständen in einer Lesegruppe, um gemeinsam das gelesene Buch zu kommentieren, in einer Atmosphäre wachsender Vorfreude, aber vor allem des Austauschs. Der Preis wird von BPER Banca gesponsert, gestern vertreten durch Marco Frosolini, Territorial Retail Manager. Alle Bücher der Finalisten werden mit einem Geldpreis und dem ikonischen kleinen Löwen belohnt, einer Statuette, die die berühmten Löwen darstellt und am Eingang der Kathedrale von Salerno steht, wo schon immer der letzte Abend der Veranstaltung stattfand.
Pierre Adrian, geboren 1991, ist ein französischer Schriftsteller und Journalist. Er ist gebürtiger Pariser und lebt in Rom. Sein Debüt gab er 2015 mit „La pista Pasolini“, einem in Frankreich preisgekrönten Buch, das 2017 nach Italien übersetzt wurde. „I giorni del mare“ ist sein vierter Roman.
„Ich beschloss, in das große Haus zurückzukehren. Du gehst nie ohne Grund irgendwohin zurück. Und so geheim sie auch für mich waren, nach so vielen Jahren hatte ich meine Gründe, sie im August wiederzusehen. Die Zeit verging und die Gewissheit, dass nichts ewig war. Eines Tages würde es diese Landschaft, die ich als Kind gekannt hatte, nicht mehr geben. Es hätte anderen gehört. Es würde abgerissen und neu aufgebaut werden. Im Sommer versammelten sich dort andere Familien und Kinder mit anderen Namen spielten unter den Bäumen. Großmutter würde bald sterben. Opa war es schon. Die Onkel und Tanten, die Cousins, wurden älter.“
Mit dieser Reflexion des Protagonisten, eines jungen Mannes von etwa fünfundzwanzig Jahren, dessen Namen wir nicht kennen, beginnt ich, indem ich in der ersten Person erzähle, „I giorni del mare“, ein autobiografisches Buch, weil er, wie der Autor sagt, perfekt Italienisch spricht „Ich weiß nicht, wie ich über Dinge schreiben soll, die ich nicht erlebt habe. Ich möchte das Leben nicht beschreiben, ich möchte es schreiben.
Das Buch ist von den ersten Seiten an von den französischen Anklängen an Prousts „La recherche“ und den italienischen Anklängen an Cesare Paveses „La luna ei falò“ beeinflusst. Der Vorschlag wird durch den Exerg bestätigt, der ein Zitat von Pavese aus „Der Beruf des Lebens“ enthält. Es ist Adrian selbst, der ihn immer noch mit den Worten zitiert: „Wir brauchen ein Land.“
Während des Interviews, das von Daria Limatola, Präsidentin des Vereins Duna di Sale, der das Salerno-Literaturfestival und den Preis organisiert, geführt wurde, sagt Adrian, dass die Idee aus Erfahrungen und gleichzeitig aus dem Gefühl entstanden sei, dass der August der Monat sei, in dem es am meisten geht Erinnere dich an das Leben. Ein Monat, in dem Adrian als Kind zugibt: „Ich war sehr glücklich.“ Und er fügt hinzu: „Ich wollte über die Familien sprechen, ihnen Dankbarkeit entgegenbringen. Heute reden wir oft schlecht darüber, aber stattdessen gibt es viel Liebe in den Familien.“ Er erzählt von den Sommern, in denen er von zu Hause weg reiste, die Welt entdeckte und nach seiner Rückkehr feststellte, dass er viele Dinge verloren hatte, darunter auch seine Großmutter, die plötzlich gealtert war.
Die Geschichte erzählt von der Rückkehr dieses jungen Mannes in das sogenannte „große Haus“, die Familienvilla in der Bretagne, der Inbegriff einer glücklichen Zeit, Familiensommer, Feiertage, Tage, die alle gleich vergehen, sogar eintönig, Bis nach der Monatsmitte etwas auf den Kopf gestellt wird, alles sich ändert, wir uns auf das Ende vorbereiten.
Durch Rückblenden in die Vergangenheit entdeckt der Protagonist seine Familie wieder, eine Großfamilie, die aus einer Großmutter besteht, zierlich und sehr alt, aber solide und letztendlich der Kitt aller Nachkommen, Onkel, Tanten, Cousins, Neffen. Der Protagonist entdeckt sich selbst nicht mehr als Cousin, sondern als Onkel, nicht mehr schutzbedürftig, sondern selbst als Beschützer, und setzt sich mit den Kompromissen auseinander, die das Leben in der Familie mit sich bringt, mit der Akzeptanz anderer, dem Teilen von Räumen und Geräuschen , von Zugeständnissen . Im großen Haus geht es nicht nur darum, Räume zu teilen, es ist eine Frau, deren Haut man in- und auswendig kennt, sie ist Erinnerung, Vergangenheit, Geschichte.
„Wir bestehen aus vielen Orten“, sagt der Autor denen, die ihn fragen, welche Rolle die Räume spielen, in denen wir leben, und fährt fort: „Ich mag Italien, weil Sie eine sehr suggestive Beziehung zur Vergangenheit haben.“ Er zitiert einen Aufsatz „Orte und Staub“ und sagt: „Ich glaube viel an Staub, an Ruinen, an das, was nach uns bleibt.“
Die lange Geschichte von Pierre Adrian ist faszinierend und mitreißend, weil sie von einer atavistischen Geschichte erzählt, in der sich jeder wiedererkennt: die unbeschwerten Sommer der Kindheit, die Sehnsucht nach dem Vergehen der Zeit, die Zugehörigkeit zu den Wurzeln, die Zähigkeit familiärer Bindungen, die Ohnmacht, die darin liegt der vergebliche Versuch, den Moment anzuhalten, das Bewusstsein, dass wir mit zunehmendem Wachstum etwas verlieren. Die Prosa ist poetisch und zugleich materiell, sie wiegt den Leser ein, eingehüllt in eine Zeit, die es nicht mehr gibt, und an Orte, die, auch wenn er sie noch nie gesehen hat, am Ende nach Heimat riechen.
