Am Anfang stand Argus, der Hund des Odysseus, der in der Lage war, seinen Herrn zu riechen und zu erkennen, der seit Jahren abwesend war, versteckt in der zerschlissenen Kleidung eines Bettlers. Aber dann haben viele die einzigartige Verbindung zwischen Mensch und Hund literarisch verklärt, von Kafka über Thomas Mann und Jack London bis hin zu Céline und Dickinson und Morante. In letzter Zeit haben sie etwas befeuert, das fast wie ein eigenständiges Genre erscheint Fabrizio Coscia mit Nella notte il cane (in der S-Confini-Reihe von ES) also auf halbem Weg zwischen Tagebuch und persönlichem Essay Maurizio Braucci mit Something Similar to the Sounds of the Woods (Hrsg. E/O), einer Sammlung von Geschichten, die den Blick des Hundes als Standpunkt einnehmen. Jetzt in seinem neuesten Buch, Autobiographie meiner Hunde, (Gramma-Feltrinelli, 206 Seiten, 18 Euro) Sandra Petrignani Es handelt sich um eine viel komplexere Operation als die Geschichte einer Beziehung, die den Menschen mit dem wilden Teil seiner selbst verbinden kann. Ja, sie folgt den Spuren der unzähligen Hunde, die sie im Laufe der Zeit begleitet haben – Rocky, Ruggero, Guapa, Querida, Soledad, Mago, Lenin, Martino, Peter der Große, Céleste – aber unter diesem Vorwand unternimmt sie eine raffinierte literarische Weberei. Dabei werden autobiografische Fäden, historische Rekonstruktionen, Familienerzählungen, Reflexionen über das Schreiben und das Leben selbst miteinander verwoben.
Die Präsentation des Buches ist eines der Schlüsselereignisse (um 14 Uhr im Urania-Saal) von «Stadtbuch Neapel», die Buch- und Verlagsmesse, die von heute bis Sonntag im Maritime Station stattfindet: Maurizio Braucci, Lorenzo Marone und Amleto De Silva die anderen bemerkenswerten Gäste des ersten Tages.
Schon die erste Warnung – „in diesem Buch ist alles wahr und alles falsch“ – ist die Unabhängigkeitserklärung für einen Literaturbetrieb, der frei von Genrekanonen und -klassifikationen sein will. Einschließlich dieser sehr überzogenen Definition von „hybrid“ für Texte, die mit einem narrativ-essayistischen Register aufgebaut sind. Kurz gesagt, es ist, als ob Petrignani, nachdem sie sich in vielen ihrer Bücher den existenziellen und künstlerischen Wegen anderer gewidmet hatte – von Natalia Ginzburg in „The Corsair“, von vielen Damen der Feder in „The Writer Lives Here“, beschlossen hätte, dies zuzulassen sich selbst zwei Freiheiten: die, endlich von sich selbst zu sprechen, und die, dies durch ein Spiel mit Erfindungen, fast Versteckspiel, zu tun, wobei der Leser in eine Erzählung hineingezogen wird, die wunderbar zwischen Realität und Fiktion oszilliert. Einen fiktiven Namen wählen. Elektra.
Hier sprechen wir also über das kleine Mädchen Elettra, das den ersten Teil ihrer Kindheit bei Pertite in Piacenza verbrachte, über lange Sommertage, die wir damit verbrachten, mit Wendy zu spielen, genau der kleinen Freundin, die wir alle hatten und die wir um die „unvergleichliche Überlegenheit“ ihrer Welt beneideten, einschließlich Billy, dem Hund. Carosello, die Geheimgänge zwischen den Gärten, die Küsse mit viel Speichel, die kindischen Beleidigungen werden in Erinnerung gerufen. Denn der Aufbruch zum Schreiben muss für Elettra-Sandra immer ein Gefühl sein, wie sie ihrem ersten Schriftsteller-Ehemann gestand. Und wieder wird von Elettra erzählt, der Anfang der sechziger Jahre in eine Villa in Città Giardino an der Nomentana zog, also immer von Hunden in Häusern und Vierteln Roms in seinen verschiedenen Epochen: Trastevere zur Zeit der Studentenbewegung, die Elettra begeisterte, das Afrikanische Viertel in der Ära feministischer Uniformen mit Holzschuhen und geblümten Röcken, dann Monti in seinen reifen Jahren mit vier Hunden, die in einem Gewirr von Leinen spazieren gehen.
Der Liebe wird viel Raum gewidmet, vor allem weil „einen Hund zu haben bedeutet, in einem ständigen Zustand der Liebe zu sein“. So verkörpern die verschiedenen Tiere, die Elettra begleiten, jeweils eine andere Möglichkeit, auch wenn sie alle einen gemeinsamen Nachnamen annehmen, als wären sie eine einzige Familie: Es ist Bigliardino, der Name des Hundes der mythischen Wendy, die sich als Erwachsene kennengelernt hat. stellt sich als Enttäuschung heraus. Jemand hat ein grausames Schicksal, wie die beiden, die im Auto unter der Sonne vergessen wurden und an Hitze und Erstickung starben. Jemand anderes hat Glück, denn er hat wie Roger ein langes Leben. Aber der Schmerz über den Verlust ist immer unerträglich.
In Sachen Liebe wird den Männern, den drei Ehemännern Elettras, den Beziehungen, die sie als junge Frau, dann als Erwachsene und schließlich als reife Frau erlebte, viel Raum gewidmet. Und diese Seiten des rein weiblichen Don Juanismus, die an in Freiheit und mit leichtem Herzen erlebte Leidenschaften erinnern, gehören auch deshalb zu den schönsten, weil sie in Frauenschriften ungewöhnlich sind. Allerdings haben Elettras Männer im Gegensatz zu ihren Hunden fast nie Namen, außer dem letzten, Claudio, und Carl, mit dem sie die längste Beziehung hat, weil sie aus sporadischen Begegnungen besteht, unterbrochen von jahrzehntelangen Pausen, in denen jeder sein eigenes Leben führt eigenes Leben. Bis er todkrank auftaucht und Electricity um das Unmögliche bittet, nämlich seine letzten Tage an seiner Seite auf einer abgelegenen Insel zu verbringen. Ein „geknackter“, Carl, wie Grazia Deledda gesagt hätte und wie alle, denen Elettra passiert ist. Dann schauen Sie doch mal vorbei, sie sind immer die Besten.
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Der Morgen
