Carpi, 19. Februar 2024
PALAZZO DEI PIO MUSEEN, 24. FEBRUAR – 29. JUNI 2024
Vom 24. Februar bis 29. Juni 2024 feiern die Museen des Palazzo dei Pio den Kupferstecher Ugo da Carpi (1469/70-1532).
Die Ausstellung mit dem Titel Zur Taverne Ugo da Carpi. Die Tafel des Heiligen Antlitzes aus dem Petersdom im Vatikankuratiert von Manuela Rossi und Pietro Zander, organisiert unter der Schirmherrschaft der Fabbrica di San Pietro im Vatikan sowie der Diözese Carpi und dem Tridentinischen Diözesanmuseum von Trient, mit dem Beitrag der Fondazione Cassa Risparmio di Carpi und BPER Banca, dreht sich um das Altarbild des Altars, den Ugo da Carpi vor fünfhundert Jahren (1524-2024) in Vorbereitung auf das Jubiläum von 1525 schuf.
Die Tafel, ein Andachtswerk von großer Bedeutung, die einst auf dem Altar des Heiligen Antlitzes im Petersdom ausgestellt war und nach der päpstlichen Tafel über dem Grab des Apostels an zweiter Stelle stand, zeigt die Figur der Veronika in einer gelben Tunika und einem Purpurkleid Mantel, der in einer Tür über der dritten Stufe einer Treppe steht und eine Art Podium zu bilden scheint.
Mit ausgebreiteten Armen hält er in seinen Händen die Ränder eines Leichentuchs, auf dem das Heilige Antlitz des Herrn Jesus dunkel und mit dem charakteristischen dreizackigen Profil der verehrten Reliquie eingeprägt ist, die seit mindestens dreizehn Jahrhunderten im Petersdom aufbewahrt wird .
An seiner Seite stehen die Apostel Petrus, der die symbolischen Schlüssel hält, und Paulus, der mit der linken Hand ein Buch hält, während er sich mit der rechten auf ein langes Schwert stützt.
Obwohl es aufgrund der Kritik von Michelangelo Buonarroti, über die im berichtet wurde, keinen großen Erfolg hatte Leben von Giorgio Vasari, jüngste diagnostische Analysen der Vatikanischen Museen haben die außergewöhnliche Einzigartigkeit dieses Werkes offenbart; Tatsächlich handelt es sich nicht um ein Gemälde – wie Ugo selbst in seiner Signatur erklärt: „Fee für Ugo da Carpi, Schnitzer ohne Pinsel“ –, sondern um ein Meisterwerk der Gravur, hergestellt durch Multi-Matrix-Druck, dessen Meister er war .
Dort Veronika Es zeugt auch von Ugo da Carpis Absicht, eine alternative Technik zur Malerei zu entwickeln, um deren mehrfache Reproduzierbarkeit zu gewährleisten und den Vorteil zu bewahren, sie in mehreren Farben und in großen Dimensionen herstellen zu können.
Und die Gravurtechnik ist der Schlüssel zum Lesen und Interpretieren des xylografischen Werks von Ugo da Carpi, aber nicht nur das, was die Ausstellung der vatikanischen Tafel einleitet.
Die Ausstellung analysiert daher die Figur und das Werk von Ugo da Carpi, von dem ein Ende des 18. Jahrhunderts von Antonio Montanari, bekannt als Postetta, gemaltes Porträt präsentiert wird. Tatsächlich wird es möglich sein, einige Beispiele von Hell-Dunkel-Holzschnitten zu bewundern, die in den Museen des Palazzo dei Pio in Carpi aufbewahrt werden, wie z Dort Tod des Hananias, gilt als der erste Vierholzstich von Ugo da Carpi, oder als David tötet Goliathinspiriert von Werken Raffaels und vor allem der Diogenessein berühmtestes Hell-Dunkel, das er zusammen mit Parmigianino schuf.
Von besonderem Interesse für eine tiefere Auseinandersetzung mit dem technischen Thema Holzschnitt und Hell-Dunkel ist der Holzstich aus dem 16. Jahrhundert. Fortuna-Obstbaum von einem anonymen Autor aus der Galerie Estense in Modena, präsentiert zusammen mit dem gedruckten Blatt, das eine Leihgabe des Tridentinischen Diözesanmuseums von Trient ist.
Abgerundet wird der Rundgang durch einen Abschnitt über großformatige Holzschnitte, in dem das Werk von Ugo da Carpi in den venezianischen Markt für Kupferstiche kontextualisiert wird, der sich rund um die Werkstatt von Tiziano Vecellio entwickelte. In der Ausstellung im Palazzo dei Pio sind vier Exemplare dieser Produktion aus dem frühen 16. Jahrhundert zu sehen, die selten ausgestellt sind, darunter das Abrahams Opfer (789 x 1076 mm), gestochen von Ugo da Carpi, veröffentlicht von Bernardino Benalio im Jahr 1515 und der Erfindung von Tizian und Domenico Campagnola sowie den gleichen Künstlern zugeschrieben Untergang der Armee des Pharaos (1220×2200 mm), einer der größten jemals angefertigten Holzschnitte, stammt aus den Sammlungen des Tridentinischen Diözesanmuseums von Trient.
Einige der ausgestellten Werke wurden in Reliefzeichnungen reproduziert, die vom Staatlichen Tastmuseum „Omero“ in Ancona erstellt wurden, um den Zugang für sehbehinderte und blinde Menschen zu ermöglichen.
